動(dòng)畫(huà)片包裝紙 動(dòng)畫(huà)片制作流程

粘土動(dòng)畫(huà)是什么

和木偶動(dòng)畫(huà)一樣，黏土動(dòng)畫(huà)是定格動(dòng)畫(huà)的一種，它由逐楨拍攝制作而成。一部黏土動(dòng)畫(huà)的制作包括了腳本創(chuàng)意、角色設(shè)定和制作、道具場(chǎng)景制作、拍攝、合成等過(guò)程。黏土動(dòng)畫(huà)作品可以堪稱是動(dòng)畫(huà)中的藝術(shù)品。因?yàn)轲ね羷?dòng)畫(huà)在前期制作過(guò)程中，很大依靠手工制作，手工制作決定了黏土動(dòng)畫(huà)具有淳樸、原始、色彩豐富、自然、立體、夢(mèng)幻般的藝術(shù)特色。黏土動(dòng)畫(huà)是一種集中了文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè)、攝影、電影等多種藝術(shù)特征與一體的綜合藝術(shù)表現(xiàn)。

目錄

簡(jiǎn)介

制作

角色

造型

拍攝

道具場(chǎng)景

后期合成

展開(kāi)

編輯本段簡(jiǎn)介

和木偶動(dòng)畫(huà)一樣，黏土動(dòng)畫(huà)是定格動(dòng)畫(huà)的一種，它由逐楨拍攝制作而

黏土動(dòng)畫(huà)

成。一部黏土動(dòng)畫(huà)的制作包括了腳本創(chuàng)意、角色設(shè)定和制作、道具場(chǎng)景制作、拍攝、合成等過(guò)程。黏土動(dòng)畫(huà)作品可以堪稱是動(dòng)畫(huà)中的藝術(shù)品。因?yàn)轲ね羷?dòng)畫(huà)在前期制作過(guò)程中，很大依靠手工制作，手工制作決定了黏土動(dòng)畫(huà)具有淳樸、原始、色彩豐富、自然、立體、夢(mèng)幻般的藝術(shù)特色。黏土動(dòng)畫(huà)是一種集中了文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè)、攝影、電影等多種藝術(shù)特征與一體的綜合藝術(shù)表現(xiàn)。

提及黏土動(dòng)畫(huà)，不得不說(shuō)一下英國(guó)得阿曼動(dòng)畫(huà)工作室了，世界頂級(jí)的停格動(dòng)畫(huà)制作公司，在黏土動(dòng)畫(huà)制作方面有著優(yōu)異的成績(jī)：廣為大眾熟悉的《小雞快跑》，風(fēng)靡05年度的《酷狗寶貝》系列片，《沖走小老鼠》等；導(dǎo)演尼克·帕克就是阿曼動(dòng)畫(huà)公司的老板，這個(gè)自稱是〝以黏土動(dòng)畫(huà)為素材的電影人〞，點(diǎn)子多端、才華洋溢。二歲時(shí)就在新裝修好的廚房墻上，用〝永久性〞鋼筆畫(huà)了一屋子的漂亮火車；為了湊錢買一部八毫米攝影機(jī)而將整個(gè)夏天花在一個(gè)雞肉包裝工廠做苦工，每天上千只死雞在生產(chǎn)線上流動(dòng)反而成為激發(fā)他寫(xiě)下《小雞快跑》的靈感。而今，他已是全球知名并擁有無(wú)數(shù)崇拜者的動(dòng)畫(huà)家、電影制作人、創(chuàng)意家。我國(guó)黏土動(dòng)畫(huà)也有所發(fā)展，像今年的動(dòng)畫(huà)學(xué)院翟翼翚導(dǎo)演的泥偶定格動(dòng)畫(huà)(黏土動(dòng)畫(huà))影片《警察與小偷》頗為諧趣，改編于陳佩斯的著名小品。和《小雞快跑》只換臉部某一器官不同，這次的《警察與小偷》動(dòng)用了“換頭術(shù)”，翟翌翚說(shuō)，“就只陳佩斯一個(gè)人的泥人，我們就制作了不下150個(gè)頭，甚至連他的一顰一笑都細(xì)節(jié)到每一格每一個(gè)頭?！?/p>

然而，黏土動(dòng)畫(huà)的制作是及其繁瑣的，其藝術(shù)價(jià)值藝術(shù)價(jià)值同商業(yè)價(jià)值的脫離，如同水墨動(dòng)畫(huà)一樣，面臨著無(wú)以為繼的尷尬境界，這也成為了限制其發(fā)展的主要因素（幸運(yùn)的是黏土動(dòng)畫(huà)有阿曼這樣的超級(jí)大師才得以發(fā)展，希望我們的水墨動(dòng)畫(huà)也早日迎來(lái)自己的春天）。拿《酷狗寶貝》來(lái)說(shuō)，光動(dòng)畫(huà)技術(shù)人員就有30人之多，盡管如此，整個(gè)片子的制作過(guò)程仍然花了兩年時(shí)間才完成，因?yàn)橐惶?4小時(shí)可能也只能完成3秒鐘的鏡頭，不比一般的二維動(dòng)畫(huà)片開(kāi)拍前可以試拍鉛筆稿，檢查畫(huà)面是否合乎要求，而黏土不行，一個(gè)鏡頭非得一氣呵成拍完不可，以每秒24格計(jì)算，一部80分鐘的黏土動(dòng)畫(huà)要拍攝115200格的畫(huà)面，所以說(shuō)黏土動(dòng)畫(huà)是最費(fèi)人力的一項(xiàng)工作。

編輯本段制作

流程

腳本創(chuàng)意－>分鏡頭畫(huà)稿->角色設(shè)定和制作->道具場(chǎng)景制作->逐楨拍攝->后期合成

腳本

腳本創(chuàng)意（劇本編寫(xiě)）：腳本創(chuàng)意為黏土動(dòng)畫(huà)制作提供內(nèi)容。根據(jù)故事的復(fù)雜程度，有些是詳細(xì)的劇本，有些是制作方向的指導(dǎo)。對(duì)于任何一個(gè)動(dòng)畫(huà)片，腳本創(chuàng)意和劇本編寫(xiě)是基礎(chǔ)。好的動(dòng)畫(huà)片必須要有一個(gè)好的故事內(nèi)容。所以劇本和故事內(nèi)容是黏土動(dòng)畫(huà)的基石。分鏡頭畫(huà)稿：導(dǎo)演需要把劇本分鏡頭化，并讓畫(huà)稿人員畫(huà)出分鏡頭。分鏡頭對(duì)于黏土動(dòng)畫(huà)的制作非常重要。它為黏土動(dòng)畫(huà)的制作、拍攝和后期合成提供了構(gòu)圖、內(nèi)容、色彩等參考。

編輯本段角色

設(shè)定

角色設(shè)定和制作：角色設(shè)定從某種意義上是一個(gè)動(dòng)畫(huà)片的關(guān)鍵。成功的動(dòng)畫(huà)片必須要有自己獨(dú)特生命力的角色。黏土動(dòng)畫(huà)的角色設(shè)計(jì)分兩個(gè)步驟：角色畫(huà)稿和角色制作。通常，我們先用平面的手法進(jìn)行角色設(shè)計(jì)。在角色平面畫(huà)稿的基礎(chǔ)上，挑選出比較符合的角色，然后通過(guò)黏土材料去制作。在實(shí)際的材料制作過(guò)程中，可能會(huì)根據(jù)需要調(diào)整一些細(xì)節(jié)。

道具場(chǎng)景制作：道具場(chǎng)景的制作是其他動(dòng)畫(huà)形式中沒(méi)有的。黏土動(dòng)畫(huà)其實(shí)就是把故事里的世界用實(shí)物做出來(lái)，然后讓角色在實(shí)體存在的場(chǎng)景里，去演繹故事。就如真人扮演的電視和電影。道具和場(chǎng)景制作是一件非常細(xì)致、瑣碎又有趣的事。通?？梢杂酶鞣N材料甚至是人家不要的廢品去制作。所以場(chǎng)景和道具的制作是非常有創(chuàng)意性的事。

黏土動(dòng)畫(huà)角色人偶[1]

粘土動(dòng)畫(huà)人偶[2]

拍攝

逐楨拍攝：在所有的制作完成后，就進(jìn)入拍攝階段。通常我們用專業(yè)的數(shù)碼單反相機(jī)來(lái)保證畫(huà)面的完美。按照動(dòng)畫(huà)1秒24楨的原理，通常我們以1拍3或1拍4的節(jié)奏進(jìn)行。在拍攝過(guò)程中，燈光、攝影角度都是決

定片子好壞的關(guān)鍵。其中，最最辛苦和煩瑣的就是擺動(dòng)作。在拍攝過(guò)程中，至關(guān)重要的幾個(gè)人就是：導(dǎo)演、攝影師、燈光師、動(dòng)畫(huà)師。

后期剪輯和合成：后期合成通常是讓人激動(dòng)人心的時(shí)刻。因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)刻，大家終于可以看到前面一系列辛苦后的成績(jī)。后期工作把拍攝的畫(huà)面進(jìn)行符合節(jié)奏的剪輯、配音、特效、有時(shí)還需要合成二維和三維技術(shù)。好的后期動(dòng)畫(huà)人員，可以把畫(huà)面進(jìn)行處理，讓整個(gè)片子更加完美。

編輯本段造型

黏土動(dòng)畫(huà)角色的造型部分主要分為兩塊：骨架和附著在上面的黏土。骨架的制作很關(guān)鍵，它要求能做各種動(dòng)作姿勢(shì)并且要結(jié)實(shí)不容易損壞。這就要求關(guān)節(jié)處要能反復(fù)使用而不易折斷，（國(guó)內(nèi)現(xiàn)在還沒(méi)有賣專業(yè)的骨架，而國(guó)外的骨架在價(jià)格上也比較昂貴，是以關(guān)節(jié)定價(jià)的，關(guān)節(jié)越多價(jià)格越貴）一般來(lái)說(shuō)，小成本的片子用金屬絲就足夠了?？梢赃x擇鋁絲和鉛絲（就是保險(xiǎn)絲），因?yàn)殇X絲和鉛絲都較軟，容易擺動(dòng)作。也可以用銅絲或鐵絲，關(guān)鍵部位還可以用銀絲。你需要依據(jù)對(duì)造型和動(dòng)作的設(shè)計(jì)要求來(lái)選擇。至于黏土的選擇主要有兩個(gè)要求：好塑型和不沾手。好塑型就是很容易將黏土按照設(shè)定的造型塑造出來(lái)，不要太軟也不是太硬，在做動(dòng)作時(shí)很容易控制，不會(huì)斷裂。不沾手就是在拍攝時(shí)由于燈光的強(qiáng)烈照射黏土不會(huì)軟化，否則就會(huì)變形而且很容易把黏土沾在手上并弄臟造型，同時(shí)也影響了畫(huà)面的質(zhì)量?，F(xiàn)在能買到的黏土有很多種，每種都有自己的特點(diǎn)，我們?cè)趪L試了多種黏土的情況下，先擇了一種國(guó)內(nèi)能買到的德國(guó)產(chǎn)的油性“莫拉塑泥”，它的特點(diǎn)是色彩鮮艷柔和！手感細(xì)膩！沒(méi)有國(guó)色橡皮泥那種難聞刺鼻的異味！長(zhǎng)時(shí)間塑捏并不粘手！除了一般的橡皮泥以外還有紙黏土、軟陶、硅膠、雕塑泥等等，都是很不錯(cuò)的材料，你需要多練習(xí)來(lái)掌握它們的特性，這樣在你制作的過(guò)程中會(huì)多一些選擇。

編輯本段拍攝

黏土動(dòng)畫(huà)是逐幀拍攝的，對(duì)于電視片來(lái)說(shuō)是25幀/秒，而電影則是24格/秒，在這里我們?yōu)榱朔奖阌?jì)算以24格/秒來(lái)計(jì)，如果以一拍二來(lái)計(jì)算，也就是每秒要拍12格，一拍二可以保證動(dòng)作非常流暢，但是同時(shí)也對(duì)調(diào)整動(dòng)作提出更高要求，要對(duì)動(dòng)作規(guī)律有相當(dāng)好的把握才可以。有時(shí)一拍三或者一拍四也是常用的，你需要根據(jù)所要表現(xiàn)的內(nèi)容而定。在拍攝時(shí)我們把一個(gè)動(dòng)作分成幾個(gè)段，有點(diǎn)像三維軟件里關(guān)鍵幀的設(shè)置，每一段的時(shí)間要算好，因?yàn)橛屑訙p速的關(guān)系所以每一幀動(dòng)作的幅度大小都是不一樣的。在給制作表情時(shí)一般我們采用直接刻劃或替換等方法。有時(shí)動(dòng)作需要用吊線的方法配合完成，為了保證吊線的穩(wěn)定性，最好使用三股線同時(shí)吊掛它的不同位置。為了能讓造型在畫(huà)面中站的更穩(wěn)，我們除了盡量把它的腳加大外，場(chǎng)景地面采用密度高的泡沫材料也幫了大忙，這樣就可以在人物的腳下扎上一些不易被察覺(jué)輔助固定位置的大頭針，使拍攝順利進(jìn)行。另外，拍攝時(shí)要注意把場(chǎng)景里所有的東西都要固定好，不然稍有不注意就會(huì)碰到什么東西，一旦移動(dòng)了位置，畫(huà)面就會(huì)穿幫，就要重拍這個(gè)鏡頭了！當(dāng)然相機(jī)首先要固定放置好。拍攝期間是最容易遇到問(wèn)題的一環(huán)，前期細(xì)致充分的工作可以盡量減少問(wèn)題的出現(xiàn)。燈光的布置在拍攝時(shí)顯得尤為重要。這方面的知識(shí)，最好參考專業(yè)的攝影方面的書(shū)輯，并多加實(shí)踐。數(shù)碼相機(jī)----半專業(yè)數(shù)碼相機(jī)，最好有手動(dòng)白平衡和手動(dòng)對(duì)焦以及手動(dòng)調(diào)節(jié)快門(mén)速度和光圈，這樣你在拍攝時(shí)能更加得心應(yīng)手。我們現(xiàn)在正在使用的是富士S602；索尼F717。拍攝泥偶片的數(shù)碼相機(jī)最好還要能配有快門(mén)線或遙控器這些配件，盡量減輕拍攝時(shí)相機(jī)的震蕩。家用PC電腦，一般用來(lái)瀏覽拍攝好的圖片及剪輯、修圖。照明燈----至少3盞，有條件的話最好是可調(diào)節(jié)光強(qiáng)弱的影室專業(yè)用燈。普通日光燈或者鎢絲燈會(huì)出現(xiàn)由于電壓不穩(wěn)定所導(dǎo)致的細(xì)微變化，拍攝時(shí)也許察覺(jué)不到，但拍出的畫(huà)面可能會(huì)忽明忽暗。如果條件有限，可以買裝飾用的射燈或者臺(tái)燈代替。工作臺(tái)也是攝影臺(tái)，最好能配上專業(yè)的藍(lán)幕，方便后期制作。另外團(tuán)隊(duì)的合作精神也是非常重要的，好的黏土動(dòng)畫(huà)片的產(chǎn)生，是集體力量的結(jié)果，不是個(gè)人行為，良好的專業(yè)素質(zhì)、分工的明確性、熔融的工作氛圍勢(shì)必會(huì)起到事半功倍的效果。

編輯本段道具場(chǎng)景

在角色造型制作好后，就要根據(jù)人物的比例和劇本要求搭建場(chǎng)景和制作道具了。用于道具、場(chǎng)景制作的材料沒(méi)有什么特殊的限制，常用的是紙板、泡沫板、PVC板、木板等材料，但要注意所用材料自身顏色和產(chǎn)生的畫(huà)面色彩。畫(huà)面表現(xiàn)出的色調(diào)這在影片的最終成片效果上是很重要的。好的場(chǎng)景是絕對(duì)會(huì)為你的動(dòng)畫(huà)片加分的！精致的道具和場(chǎng)景會(huì)使影片的畫(huà)面豐富，對(duì)于加強(qiáng)畫(huà)面的質(zhì)量起到至關(guān)重要的作用。常用的工具：膠槍、膠棒、粘合劑（乳膠、兄弟膠、502）、雙面膠、榔頭、剪刀、裁紙刀、鉗子、炳烯顏料、上色用的毛筆、鋼鋸、沙紙、口罩、大頭針。在購(gòu)買工具時(shí)，一定不要圖便宜，買低檔的，不然工具不應(yīng)手，你的麻煩會(huì)更多！而且要養(yǎng)成工具使用完后不要亂放的良好習(xí)慣。（臟了可是容易把角色弄臟了哦。到時(shí)候拍起來(lái)出來(lái)的圖片就臟臟的哦。）常用的材料：PVC板、高密度泡沫板、紙板、木板、布料、鐵絲、石膏粉、包裝紙。有時(shí)廢舊材料也會(huì)產(chǎn)生意料不到的效果！曾經(jīng)一段時(shí)期我們淪落到跟撿破爛的搶東西的地步?。ㄌ?hào)稱是破爛大王。喝了的可樂(lè)瓶，買東西的包裝，漂亮的破布。。。。。連我洗面奶的瓶瓶都能用的

拍攝現(xiàn)場(chǎng)[2]

上。汗。。。呵呵。

編輯本段后期合成

后期制作主要包括剪輯、合成和配音、配樂(lè)、音響特效等。這方面一般根據(jù)片子本身的質(zhì)量要求及資金多少來(lái)安排。如果是自己嘗試著實(shí)踐的片子，家用PC機(jī)上的剪輯軟件premiere就可以實(shí)現(xiàn)后期剪輯。如果要求專業(yè)些的效果就需要到專門(mén)的錄音棚和后期機(jī)房去制作了，費(fèi)用較高，不適合初學(xué)者。配音，有時(shí)動(dòng)畫(huà)片要求有對(duì)話、旁邊什么的配音，如果是實(shí)驗(yàn)性制的片子，可以買個(gè)音質(zhì)高些的話筒，用windows自帶的：聲音--錄音機(jī)，就可以錄制對(duì)話聲。錄音時(shí)，房間要盡量保持安靜，避免錄出的效果有雜音。在保持不碰上話筒的前提下，盡量離話筒近些，以免錄出的音樂(lè)由于距離遠(yuǎn)有回音。對(duì)白盡量逐句錄制保存，這樣方便后期剪輯。質(zhì)量要求較高的聲音效果也可以用專業(yè)的DV錄制到DV帶上再采集到電腦里。音樂(lè)、各種音效在網(wǎng)上可以查找得到，有好多這種資源的網(wǎng)站。養(yǎng)成平時(shí)收集資源的好習(xí)慣，可以使你的制作如虎添翼。還有一項(xiàng)工作也是定格動(dòng)畫(huà)后期工作中，很重要的一部分：修圖。修圖不要只針對(duì)當(dāng)前一張圖來(lái)修，要考慮到定格動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)，要多結(jié)合前后兩張圖片修圖，力求連續(xù)播放時(shí)達(dá)到最佳效果。我們的建議是前期充分做好準(zhǔn)備工作，能在前期完成的工作，盡量不要留到后期工作中去。

參考資料

1．路巖為中央10探索發(fā)現(xiàn)做的粘土動(dòng)畫(huà)人偶．

2．路巖帶隊(duì)為中央10探索發(fā)現(xiàn)拍攝的《手藝》粘土動(dòng)畫(huà)片頭．

開(kāi)放分類：

藝術(shù)美術(shù)動(dòng)畫(huà)

動(dòng)畫(huà)片制作流程

一個(gè)完整的動(dòng)畫(huà)片大致可以歸結(jié)成五步：文案腳本、美術(shù)設(shè)定、原畫(huà)分鏡、動(dòng)畫(huà)制作、配音剪輯。

一、撰寫(xiě)文案腳本

動(dòng)畫(huà)片的劇本與電視、電影的有很大不同。動(dòng)畫(huà)片劇本中應(yīng)盡避免復(fù)雜的對(duì)話，側(cè)重用畫(huà)面動(dòng)作講故事，最好的動(dòng)畫(huà)是通過(guò)滑稽的動(dòng)作取勝。導(dǎo)演根據(jù)文字劇本繪制出類似連環(huán)畫(huà)的草圖，將劇本描述的動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)。

二、美術(shù)設(shè)定

設(shè)定好該片主要的人物造型、畫(huà)面色調(diào)、畫(huà)面風(fēng)格等等。矢量圖一般用AI，手繪風(fēng)格的就用PS。一般情況下，會(huì)根據(jù)文案腳本，先把短片里所有出現(xiàn)的人物統(tǒng)一畫(huà)出來(lái)，然后畫(huà)一兩頁(yè)稿子來(lái)確定色調(diào)等等。美術(shù)設(shè)定是一個(gè)非常重要的過(guò)程，一般由設(shè)計(jì)組的組長(zhǎng)來(lái)做。美術(shù)設(shè)定做好了，就開(kāi)始根據(jù)腳本大批量的繪制原畫(huà)分鏡。

3、原畫(huà)分鏡

動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)就是體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)片敘事語(yǔ)言風(fēng)格、構(gòu)架故事的邏輯、控制節(jié)奏的重要環(huán)節(jié)。動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)實(shí)際上是導(dǎo)演對(duì)一部動(dòng)畫(huà)片的理解和表現(xiàn)的周密思考；同時(shí)亦是導(dǎo)演對(duì)影片的總體設(shè)計(jì)和施工藍(lán)圖。

動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作不同于電影。它是采用后期前置的模式進(jìn)行的，即不允許有片比（電影或電視劇的拍攝都允許有不同程度的片比，分鏡頭的創(chuàng)作過(guò)程實(shí)際上已經(jīng)是對(duì)一部動(dòng)畫(huà)片進(jìn)行了一次初剪輯。

4、動(dòng)畫(huà)制作

所有的分鏡畫(huà)好以后，我們就需要將這些畫(huà)面“動(dòng)”起來(lái)了，主要使用的軟件是AE。如果說(shuō)原畫(huà)分鏡是一個(gè)“搬磚”的工作，那么做動(dòng)畫(huà)就是一個(gè)“碼磚+扛水泥+貼瓷磚”的活了，動(dòng)畫(huà)制作是一個(gè)需要密切配合的團(tuán)體活動(dòng)。

動(dòng)畫(huà)制作分為二維動(dòng)畫(huà)制作、三維動(dòng)畫(huà)制作和定格動(dòng)畫(huà)制作，像網(wǎng)頁(yè)上流行的flash動(dòng)畫(huà)不屬于純二維動(dòng)畫(huà)；二維動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)是當(dāng)今世界上運(yùn)用得比較廣泛的動(dòng)畫(huà)形式。

5、配音剪輯

動(dòng)畫(huà)片和電影一樣需要剪輯，但剪輯相對(duì)較簡(jiǎn)單，將逐個(gè)鏡頭按順序結(jié)合在一起，適當(dāng)刪減沒(méi)用的部分，在各鏡頭結(jié)合處編輯結(jié)合方法后即可。最后找合適的配音演員將畫(huà)面和聲音對(duì)位后輸出影片就初步完成一部動(dòng)畫(huà)的制作了。

參考資料：百度百科-動(dòng)畫(huà)（制作流程）

動(dòng)畫(huà)片怎樣制成的

動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作方法所有的電影制作，無(wú)論規(guī)模大小或種類差別，基本上都分為三個(gè)部分：前期策劃、中期創(chuàng)作及后期制作階段。但是，動(dòng)畫(huà)影片與一般電影的制作，仍有很大的不同，例如有些后制部分就可以在前置時(shí)期進(jìn)行。

本章節(jié)主要介紹主流動(dòng)畫(huà)影片的創(chuàng)作方法、工序及任務(wù)要求。動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作的工藝流程作為動(dòng)畫(huà)片，尤其是商業(yè)主流動(dòng)畫(huà)片，其制作過(guò)程是龐大而繁雜的，是需要很多人共同合作完成的，而這種合作是一種相對(duì)固定的模式，也就是它的創(chuàng)作工藝流程。以主流動(dòng)畫(huà)片為例，其創(chuàng)作的工藝流程簡(jiǎn)述如下：木偶、剪紙類動(dòng)畫(huà)片則把原畫(huà)設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)、描上部分改為逐格扳動(dòng)（擺拍）完成動(dòng)作，再拍攝下來(lái)即可。非主流動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作工藝流程根據(jù)各自特色，步驟略有區(qū)別，但大致都有以上工序。

動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的主要工序及其任務(wù)

1.前期策劃階段關(guān)系到一部動(dòng)畫(huà)片的成功與失敗。以下將按照制作流程圖分項(xiàng)簡(jiǎn)略介紹?；I劃新片影片制作負(fù)責(zé)人把電視臺(tái)、制作廠家、廣告代理人和原作者召集在一起充分了解主辦人的期望和觀眾的動(dòng)向，共同討論并編寫(xiě)故事大綱，考證故事的時(shí)代背景、內(nèi)容，確定影片風(fēng)格，設(shè)計(jì)有特色、有個(gè)性，能夠與市場(chǎng)結(jié)合的角色造型，確定作品的方針和放映時(shí)間，并評(píng)估制作費(fèi)用等。選題報(bào)告影片內(nèi)容可以根據(jù)一個(gè)題材、故事、傳說(shuō)來(lái)改編，也可以是原創(chuàng)（劇本寫(xiě)作要適合動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言及技術(shù)的表達(dá)），并用最精煉的語(yǔ)言描述未來(lái)影片的概貌、特點(diǎn)、目的以及影片將會(huì)帶來(lái)的影響和商業(yè)效應(yīng)，并交給投資方和管理機(jī)構(gòu)審批。劇本創(chuàng)作包括文學(xué)劇本和文字分鏡頭劇本的創(chuàng)作文學(xué)劇本也可稱為“腳本”或“臺(tái)本”，是按照電影文學(xué)的寫(xiě)作模式創(chuàng)作的文字劇本，是制作動(dòng)畫(huà)片的基礎(chǔ)。它是把出場(chǎng)人物的臺(tái)詞、動(dòng)作、劇情用文章的形式表現(xiàn)出來(lái)，也包括人物性格、服飾道具以及背景等細(xì)節(jié)描述。要求故事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、情節(jié)具體詳細(xì)。創(chuàng)作時(shí)要召集制作電影劇本的所有有關(guān)人員開(kāi)會(huì)（制片人、導(dǎo)演、編劇）決定劇本的整個(gè)故事情節(jié)，然后分別由編劇負(fù)責(zé)制定每一集的設(shè)想與構(gòu)思方案。內(nèi)容常常是以反映現(xiàn)實(shí)生活中人們的意愿和想象的素材，經(jīng)過(guò)提煉加工產(chǎn)生變異，從而得到升華；或由一句成語(yǔ)、一張漫畫(huà)生發(fā)而來(lái)?？梢圆捎蒙裨?、童話、民間故事、科學(xué)幻想、幽默小品等各種樣式，以夸張或怪誕形式加以表現(xiàn)。文字分鏡頭劇本是將動(dòng)畫(huà)片文學(xué)劇本分切為一系列可供拍攝的鏡頭的一種劇本。導(dǎo)演按照自己對(duì)劇本的研究和構(gòu)思，將美術(shù)片文學(xué)劇本所提供的藝術(shù)形象和故事情節(jié)進(jìn)行增刪取舍，將需要表現(xiàn)的內(nèi)容分成若干鏡頭，每個(gè)鏡頭依次編號(hào)、標(biāo)明長(zhǎng)度，寫(xiě)出各個(gè)鏡頭畫(huà)面內(nèi)容、臺(tái)詞、音響效果、音樂(lè)及拍攝要求，攝影組的各個(gè)創(chuàng)作部門(mén)以此作為創(chuàng)作依據(jù)。美術(shù)設(shè)計(jì)是負(fù)責(zé)造型、場(chǎng)景以及美術(shù)風(fēng)格的確定者，幫助導(dǎo)演把握動(dòng)畫(huà)片整體美術(shù)風(fēng)格。造型設(shè)計(jì)是一部能夠吸引觀眾成功動(dòng)畫(huà)片的重要環(huán)節(jié)。角色造型師不但要具備豐富的生活經(jīng)驗(yàn)和敏銳的市場(chǎng)觀念，對(duì)動(dòng)畫(huà)的特性能夠完全掌握，同時(shí)還要思維靈活、想象力豐富，這樣才能創(chuàng)造出充滿活力、有個(gè)性（內(nèi)在思維）、有特性（外在形態(tài)）的造型。如果原作品是漫畫(huà)雜志，那么它的主人公及人物造型也是原作者設(shè)計(jì)好的，所以造型設(shè)計(jì)者要在原造型的基礎(chǔ)上進(jìn)行省略和修飾，把這些漫畫(huà)化形象改變成動(dòng)畫(huà)的人物造型。如果是原創(chuàng)造型，就要求把作品中人物性格、特征以具體的、生動(dòng)的、具有說(shuō)服造型力的表現(xiàn)出來(lái)，不但要符合動(dòng)畫(huà)片的動(dòng)作要求，而且要符合動(dòng)畫(huà)片整體美術(shù)風(fēng)格，有強(qiáng)烈的個(gè)性特點(diǎn)，能給觀眾留下深刻印象。造型設(shè)計(jì)的任務(wù)包括有：角色的標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖（通常都有正面、側(cè)面、背景）、結(jié)構(gòu)圖、比例圖（角色與角色、角色與景物、角色與道具之間的比例）、服飾道具分解圖、形體特征說(shuō)明圖（角色所特有的表情和習(xí)慣動(dòng)作）及口型圖等。造型設(shè)計(jì)關(guān)系到影片制作過(guò)程中保持角色形象的一致性，對(duì)于性格塑造的準(zhǔn)確性，動(dòng)作描繪的合理性都具有指導(dǎo)性作用。一部動(dòng)畫(huà)片的人物造型一經(jīng)確定，角色在任何場(chǎng)合下的活動(dòng)與表演都要保持其特征與形象的統(tǒng)一。場(chǎng)景設(shè)計(jì)是根據(jù)劇本內(nèi)容和導(dǎo)演構(gòu)思創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)片場(chǎng)景設(shè)計(jì)稿。包括影片中各個(gè)主場(chǎng)景色彩氣氛?qǐng)D、平面坐標(biāo)圖、立體鳥(niǎo)瞰圖、景物結(jié)構(gòu)分解圖。它提供給導(dǎo)演鏡頭調(diào)度、運(yùn)動(dòng)主體調(diào)度、視點(diǎn)、視距、視角的選擇以及畫(huà)面構(gòu)圖、景物透視關(guān)系、光影變化、空間想象的依據(jù)，同時(shí)也是鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)和背景繪制的直接參考，起到控制和約束整體美術(shù)風(fēng)格，保證敘事合理性和情境動(dòng)作的準(zhǔn)確性。一部動(dòng)畫(huà)片的美術(shù)風(fēng)格很大程度上是依靠場(chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)體現(xiàn)的。畫(huà)面分鏡頭劇本美術(shù)片特有的以畫(huà)面及文字示意的分鏡頭劇本。根據(jù)文字分鏡頭劇本，設(shè)計(jì)出全片每個(gè)鏡頭連續(xù)性的小畫(huà)面，其畫(huà)面內(nèi)容包括：角色運(yùn)動(dòng)、背景變化、景別大小、鏡頭調(diào)度、光影效果等視覺(jué)形象。另外還要有相應(yīng)的文字說(shuō)明：時(shí)間設(shè)定、動(dòng)作描述、對(duì)白、音效、鏡頭轉(zhuǎn)換方式等。畫(huà)面分鏡頭劇本工作細(xì)微、復(fù)雜，通常是由導(dǎo)演及其助手來(lái)完成。畫(huà)面分鏡頭劇本相當(dāng)于未來(lái)影片的預(yù)覽，也是動(dòng)畫(huà)片的總設(shè)計(jì)藍(lán)圖，是導(dǎo)演用來(lái)與全體創(chuàng)作組成員溝通的橋梁。錄音這是一種后期工作移至前期進(jìn)行的特例，如對(duì)白采用“先期錄音”的方法，也稱為“聲音表演”。

2動(dòng)畫(huà)制作流程

這個(gè)做法有兩種目的：一是配音演員依據(jù)本需要，由導(dǎo)演指導(dǎo)，靠聲音表達(dá)感情和動(dòng)作。這樣可以使動(dòng)作設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)角色的表演時(shí)有了依據(jù)和幫助，從而激發(fā)動(dòng)畫(huà)家們更多的想象力，畫(huà)出更傳神的動(dòng)作；二是這種方法能使畫(huà)面動(dòng)作與聲音（對(duì)白、音樂(lè)、效果等）配合得更加精確而使動(dòng)畫(huà)片取得更好效果。2.中期創(chuàng)作階段中期創(chuàng)作階段的每一個(gè)環(huán)節(jié)，都關(guān)系著整部影片的風(fēng)格與水平，需要全體制作人員共同合作，相互配合。設(shè)計(jì)稿根據(jù)動(dòng)畫(huà)片畫(huà)面分鏡頭劇本中每個(gè)鏡頭的小畫(huà)面放大、加工的鉛筆畫(huà)稿。在放大時(shí)要求考慮，鏡頭形態(tài)的合理性、畫(huà)面構(gòu)成的可能性以及空間關(guān)系的表現(xiàn)性。設(shè)計(jì)稿要有畫(huà)面規(guī)格設(shè)定、鏡頭號(hào)碼、背景號(hào)碼和時(shí)間規(guī)定等標(biāo)準(zhǔn)。設(shè)計(jì)稿一般有兩部分：一是人物（角色）動(dòng)作設(shè)計(jì)稿，要畫(huà)出活動(dòng)主體的起始動(dòng)作、運(yùn)動(dòng)軌跡線以及動(dòng)體最主要的動(dòng)態(tài)和表情、動(dòng)體與背景發(fā)生穿插關(guān)系時(shí)的交切線。二是背景設(shè)計(jì)稿要按確定的規(guī)格畫(huà)出景物的具體造型、角度、移動(dòng)或推拉鏡頭的起止位置。設(shè)計(jì)稿是一系列制作工藝和拍攝技術(shù)的工作藍(lán)圖，其中包括了背景繪制和原畫(huà)設(shè)計(jì)動(dòng)作時(shí)的依據(jù)以及思維線索、畫(huà)面規(guī)格、背景結(jié)構(gòu)關(guān)系、空間透視關(guān)系、人景交接關(guān)系、角色動(dòng)作起止位置以及運(yùn)動(dòng)軌跡方向等因素，成為后面諸多工序的基本依據(jù)。動(dòng)作設(shè)計(jì)（原畫(huà)）原畫(huà)是制作動(dòng)畫(huà)片的核心。在工作之前由美術(shù)設(shè)計(jì)向原畫(huà)提供每個(gè)鏡頭的設(shè)計(jì)稿。原畫(huà)設(shè)計(jì)要按照導(dǎo)演的意圖，根據(jù)鏡頭設(shè)計(jì)稿的要求，設(shè)計(jì)每個(gè)鏡頭的關(guān)鍵動(dòng)作，給動(dòng)畫(huà)人員畫(huà)出運(yùn)動(dòng)的要點(diǎn)，標(biāo)出中間加幾張動(dòng)畫(huà)，同時(shí)填寫(xiě)攝影表。原畫(huà)人員相當(dāng)于一般電影中的演員。他賦予角色生命，將之塑造成會(huì)說(shuō)話、會(huì)思考的生物或非生物。他是動(dòng)畫(huà)片制作的靈魂人物，當(dāng)然也要服從于導(dǎo)演的整體把握。原畫(huà)人員是表達(dá)每個(gè)角色的主要設(shè)計(jì)人，但是他不可能一個(gè)人將動(dòng)作完全自己做出來(lái)，通常只繪制一個(gè)動(dòng)作的起頭、中間及尾端，再進(jìn)行編碼，并填寫(xiě)攝影表，其它的由助手（包括修形及中間動(dòng)畫(huà)人員）完成。原畫(huà)決定動(dòng)畫(huà)片中動(dòng)體的動(dòng)作幅度、節(jié)奏、距離、路線、形態(tài)變化等。角色的動(dòng)作是否具有表現(xiàn)力和感染力與原畫(huà)設(shè)計(jì)有很大的關(guān)系。修形的主要工作是清稿，因?yàn)樵?huà)的畫(huà)稿多是草圖，重動(dòng)作準(zhǔn)確而不重畫(huà)面精細(xì)，所以必須有助手依照造型藍(lán)本，將線條正確清晰的整理出來(lái)，但他并不負(fù)責(zé)其它動(dòng)作銜接所需要完成的不足張數(shù)。動(dòng)畫(huà)原畫(huà)設(shè)定動(dòng)作所需要的中間過(guò)程由中間動(dòng)畫(huà)人員來(lái)完成。中間張數(shù)比較少，動(dòng)作會(huì)轉(zhuǎn)換的比較快；張數(shù)多，就會(huì)顯得平穩(wěn)、柔順。如迪士尼動(dòng)畫(huà)的中間張數(shù)加得多，所以片中人物動(dòng)作柔軟且彈性十足。動(dòng)畫(huà)的工作不意味著簡(jiǎn)單勞動(dòng)，它們需要配合原畫(huà)設(shè)計(jì)去完成一個(gè)復(fù)雜的動(dòng)作過(guò)程，動(dòng)畫(huà)工作除了包括中間畫(huà)的基本技法之外，還必須具有一定的藝術(shù)創(chuàng)作要求。它們必須掌握動(dòng)作過(guò)程的形態(tài)結(jié)構(gòu)、透視變化及運(yùn)動(dòng)規(guī)律等各種技巧，用準(zhǔn)、挺、勻、活的動(dòng)畫(huà)線條一張一張地畫(huà)出每個(gè)細(xì)小的動(dòng)作。動(dòng)畫(huà)本身是連接原畫(huà)之間的變化關(guān)系的過(guò)程畫(huà)面，并且要將順序號(hào)碼填寫(xiě)準(zhǔn)確，同時(shí)要認(rèn)真讀解攝影表的具體要求，尤其是多層動(dòng)畫(huà)互相交換層位的動(dòng)畫(huà)鏡頭，動(dòng)畫(huà)人員千萬(wàn)要小心從事。背景背景人員按照設(shè)計(jì)稿，根據(jù)美術(shù)設(shè)計(jì)提供的場(chǎng)景氣氛?qǐng)D，逐個(gè)鏡頭繪制出角色活動(dòng)的背景畫(huà)面。背景繪制接近繪畫(huà)。雖然現(xiàn)在很多步驟采用電腦操作完成，并有相對(duì)快捷的優(yōu)勢(shì)，但背景繪制仍然是傳統(tǒng)手段來(lái)得自然、豐富。雖然更接近繪畫(huà)，但背景并不是獨(dú)立存在的繪畫(huà)作品，只是鏡頭中人物活動(dòng)的陪襯與環(huán)境交代，所以要求嚴(yán)格按照設(shè)計(jì)稿規(guī)定的景別、角度以及結(jié)構(gòu)框架繪制背景，絕對(duì)不允許在規(guī)定范圍外任意發(fā)揮。

2.后期制作階段后期制作階段可以說(shuō)是對(duì)影片的再創(chuàng)作，它的每一道工序都影響著影片的最終效果，需要工作人員細(xì)心、嚴(yán)格地把關(guān)。描線上色中期的動(dòng)畫(huà)繪制都是用鉛筆在白紙上畫(huà)出來(lái)的，后期還要經(jīng)過(guò)美術(shù)加工階段。傳統(tǒng)描上方法是將每一張鉛筆動(dòng)畫(huà)稿，轉(zhuǎn)描到透明的賽璐珞片上。首先將鏡頭中的每一張畫(huà)面，用同樣規(guī)格的透明片套在定位尺上，逐張進(jìn)行描線，線描完成以后，再在反面上色。特殊描繪則將描線和上色合并為一道工序，按動(dòng)畫(huà)稿形象直接描繪上去。特殊描繪方法適宜于繪制水、汽、煙、火、風(fēng)等，畫(huà)面效果比較柔和。描線也可使用描線機(jī)，只是在動(dòng)畫(huà)紙上放上一張透明片，用描線機(jī)就能直接復(fù)印到明片上。但是描線機(jī)只能把黑色線復(fù)印到明片上，色線還要用手工描。手工描線是一件非常細(xì)致而技術(shù)性很強(qiáng)的工作，所描的線條同動(dòng)畫(huà)線條的要求一樣（準(zhǔn)、挺、勻、活）。在描完線的明片背面，用不透明的特殊水溶性顏料上色。上色是一件細(xì)致、復(fù)雜、繁重的技術(shù)工作，它必須在已經(jīng)描好線條的明片背面，按照人物造型所規(guī)定的各種顏色號(hào)碼，一塊一塊地涂上顏色。上色時(shí)只能涂在線條范圍之內(nèi)，不能出線、漏縫，顏色還必須涂得厚薄均勻。為了保證畫(huà)面質(zhì)量，上色時(shí)要注意保持清潔，不能發(fā)毛，不能有油污和手印，不要有劃痕。描上可以說(shuō)是原畫(huà)和動(dòng)畫(huà)的最后包裝，也是運(yùn)動(dòng)主體的視覺(jué)包裝，直接關(guān)系到影片的視覺(jué)質(zhì)量，可以說(shuō)一線之差也許會(huì)造成前功盡棄的后果，所以對(duì)描線上色人員的職業(yè)素質(zhì)和責(zé)任心理要進(jìn)行嚴(yán)格考核。校對(duì)描線上色工作完成之后，要進(jìn)行拍攝，而拍攝前必須送交核對(duì)部門(mén)進(jìn)行校對(duì)檢查。

3動(dòng)畫(huà)制作流程

因?yàn)榍斑叺闹谱鞫际怯稍S多人分別進(jìn)行的，雖然是在導(dǎo)演監(jiān)督下工作的，并且有各種詳細(xì)周密的藍(lán)圖，但也難免會(huì)出差錯(cuò)。首先，檢查描線上色的質(zhì)量，看成品是否按指定的顏色上的色；其次，檢查成品有無(wú)缺少?gòu)垟?shù)，明片是否有劃痕、臟污等；最后，把一個(gè)鏡頭的人物畫(huà)面同背景進(jìn)行套對(duì)檢查，這時(shí)要加倍認(rèn)真反復(fù)套對(duì)，看人物與背景的對(duì)位線是否準(zhǔn)確，同時(shí)還要檢查鏡頭的處理、移動(dòng)背景、推拉鏡頭、技術(shù)要求等等。為了保證拍攝工作順利，校對(duì)人員的素質(zhì)要求應(yīng)該是非常高的，有時(shí)由導(dǎo)演助理來(lái)完成這一工作，因?yàn)樵谛?duì)工作中能夠發(fā)現(xiàn)問(wèn)題需要一定的眼力和經(jīng)驗(yàn)。拍攝成品校對(duì)完成后，就可以送攝影部門(mén)拍攝了。動(dòng)畫(huà)片拍攝方法與故事片不同，動(dòng)畫(huà)片拍攝被稱之為逐格拍攝。攝影師要根據(jù)鏡頭攝影表上的記錄，一格一格地拍攝。為此設(shè)置了特殊的動(dòng)畫(huà)拍攝臺(tái)，臺(tái)面上裝有定位尺（安放動(dòng)畫(huà)畫(huà)面）和移動(dòng)軌道（安放背景畫(huà)面）。機(jī)架四周放置照明燈具。攝影機(jī)被固定在機(jī)架上，拍攝時(shí)可以上下移動(dòng)。另外動(dòng)畫(huà)拍攝臺(tái)可進(jìn)行多層拍攝和吊臺(tái)拍攝，還有透光拍攝及各種各樣的特技拍攝。早期的動(dòng)畫(huà)片比較單純，只是把畫(huà)片拍到攝影機(jī)中，現(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)影片，攝影的功能越來(lái)越講究，許多效果是靠攝影做出來(lái)的，不完全是靠畫(huà)出來(lái)的。剪輯這是動(dòng)畫(huà)片畫(huà)面的完成階段。經(jīng)過(guò)拍攝并且沖洗好的膠片，要印制成工作樣片，剪接人員先要會(huì)同導(dǎo)演按照分鏡頭劇本的次序進(jìn)行全片的剪接工作，經(jīng)過(guò)初剪，去掉多余的畫(huà)格，把分散的膠片按符號(hào)順序連接起來(lái)。然后再根據(jù)導(dǎo)演的要求反復(fù)精剪，力求使畫(huà)面連接流暢，節(jié)奏鮮明，達(dá)到最理想的效果。所以，這是動(dòng)畫(huà)影片蒙太奇的最終體現(xiàn)，也是一個(gè)再創(chuàng)作過(guò)程。目前動(dòng)畫(huà)片剪輯一般都使用電腦系統(tǒng)的非線性編輯，不但速度快、效果好，還可以在畫(huà)面上增加特殊效果，使影片呈現(xiàn)更多的變化與趣味感。錄配音動(dòng)畫(huà)片對(duì)聲音的依賴比一般劇情片還要重，影片剪輯結(jié)束后，如果采用的是先期錄音的方式，要在剪接臺(tái)上與對(duì)白聲帶做同步套片；如果不是則要進(jìn)行事后配音及音效。錄音工作和常規(guī)電影基本相同，包括音樂(lè)、對(duì)白和效果。根據(jù)片中的不同角色，選擇配音演員，按照全片的對(duì)白臺(tái)本，將樣片分成若干段落，配音演員反復(fù)觀摩樣片，進(jìn)行對(duì)口型的練習(xí)，各個(gè)角色的聲音，由配音演員塑造，并使其與角色融為一體。配音演員邊看樣片邊配音，也可把膠片轉(zhuǎn)成錄像磁帶，用電視監(jiān)視器在錄音室進(jìn)行錄音，這樣更加方便。錄音一般需要專門(mén)的錄音室，在導(dǎo)演的監(jiān)督下進(jìn)行的。在配音演員錄音的同時(shí)，音樂(lè)和音效也分別進(jìn)行實(shí)錄，然后灌制在同一錄音帶上，這就是錄音合成。把初步合成好的帶子反復(fù)試映，再調(diào)整配音、音響效果以及音響共鳴和強(qiáng)弱使之達(dá)到理想的效果。全部混音完成之后，要轉(zhuǎn)成光學(xué)聲帶，與畫(huà)面工作樣片一同翻制到一條正片上，再印制成放映拷貝。經(jīng)過(guò)這樣細(xì)致復(fù)雜、繁重的工序之后，一部動(dòng)畫(huà)電影就算完成了。電視動(dòng)畫(huà)片的制作與此類似，只是最后完成的成品是磁帶。4.導(dǎo)演的創(chuàng)作導(dǎo)演是一部片子統(tǒng)領(lǐng)全局的靈魂人物，動(dòng)畫(huà)制作的各個(gè)環(huán)節(jié)都離不開(kāi)導(dǎo)演。他的任務(wù)就是領(lǐng)導(dǎo)所有的動(dòng)畫(huà)工作人員完成制片工作。一個(gè)好的導(dǎo)演，他應(yīng)當(dāng)精通動(dòng)畫(huà)片制作的各項(xiàng)知識(shí)，具備豐富的想象力與創(chuàng)造力，同進(jìn)還要充滿信心及幽默感，對(duì)市場(chǎng)應(yīng)該有相當(dāng)?shù)牧私?，思維能力強(qiáng)，反應(yīng)快，有溝通能力及責(zé)任心，這樣才能夠切實(shí)執(zhí)行完成動(dòng)畫(huà)片的制作任務(wù)。導(dǎo)演創(chuàng)作工序簡(jiǎn)述如下：在前期的策劃階段中，導(dǎo)演要確定、修改劇本（包括畫(huà)出畫(huà)面分鏡頭劇本），寫(xiě)出導(dǎo)演闡述，確定整部影片的美術(shù)風(fēng)格及造型、場(chǎng)景，同時(shí)還要與作曲、錄音師確定主題曲及聲音的構(gòu)成等。中期創(chuàng)作階段，導(dǎo)演要指導(dǎo)設(shè)計(jì)稿和原畫(huà)等工作。后期制作階段，導(dǎo)演要審看動(dòng)作樣片并提出修改意見(jiàn)至確定，還要審看成品樣片及監(jiān)督編剪過(guò)程，最后指導(dǎo)錄配音并最終完成影片。其它動(dòng)畫(huà)影片的創(chuàng)作及制作偶動(dòng)畫(huà)：這里主要介紹木偶動(dòng)畫(huà)的制作方法。傳統(tǒng)木偶動(dòng)畫(huà)承繼了傳統(tǒng)木偶戲的表演模式，有很鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)：面部表情不變，形體動(dòng)作非常機(jī)械夸張，有較強(qiáng)的戲劇舞臺(tái)感?，F(xiàn)代木偶動(dòng)畫(huà)制作工藝復(fù)雜，制作與拍攝相當(dāng)費(fèi)時(shí)費(fèi)工。木偶主要采用木料、石膏、橡膠、塑料、海綿和銀絲或金屬關(guān)節(jié)等材料制成，以腳釘定位。拍攝時(shí)將一個(gè)動(dòng)作依順序分解成若干環(huán)節(jié)，用逐格拍攝的方法一一拍攝下來(lái)，通過(guò)連續(xù)放映而還原為活動(dòng)的影像。木偶片中立體的人物造型設(shè)計(jì)是根據(jù)劇本內(nèi)容和導(dǎo)演總體風(fēng)格的設(shè)想，首先，設(shè)計(jì)出能表達(dá)人物性格特征的木偶形體制作結(jié)構(gòu)；然后，選定人物服飾的色彩、服飾、道具的彩色圖稿，再確定木偶形體的制作結(jié)構(gòu)，選定人物服飾的圖案紋樣及衣物質(zhì)料；最后，畫(huà)出木偶正、側(cè)面的大小尺寸制作圖，交有關(guān)部門(mén)制作和加工裝配。木偶動(dòng)作設(shè)計(jì)相當(dāng)于故事片里的演員，在拍攝前，動(dòng)作設(shè)計(jì)者須進(jìn)行藝術(shù)和技術(shù)兩個(gè)方面的準(zhǔn)備工作：1、熟悉劇本情節(jié)，研究、揣摩木偶造型特點(diǎn)，撰寫(xiě)角色小傳和人物性格分析，設(shè)計(jì)全片貫串動(dòng)作；2、根據(jù)導(dǎo)演和分鏡頭劇本內(nèi)容同導(dǎo)演和分鏡頭劇本的要求，掌握動(dòng)作節(jié)奏，計(jì)算動(dòng)作時(shí)間，通過(guò)動(dòng)作體現(xiàn)人物個(gè)性。背景設(shè)計(jì)則根據(jù)劇本內(nèi)容和導(dǎo)演的總體藝術(shù)構(gòu)思，畫(huà)出布景風(fēng)格彩色稿，全片色彩總譜，每場(chǎng)色彩氣氛?qǐng)D及制作尺寸和木偶人物行動(dòng)路線平面圖。

4動(dòng)畫(huà)制作流程

木偶片的場(chǎng)景制作應(yīng)有縱深感，能進(jìn)行多角度拍攝。布景風(fēng)格要與木偶造型設(shè)計(jì)的風(fēng)格相一致。正式開(kāi)拍前要進(jìn)行試驗(yàn)性拍攝，對(duì)一部影片的人物性格刻化，動(dòng)作和表演風(fēng)格進(jìn)行檢驗(yàn)，拍成樣片經(jīng)導(dǎo)演和動(dòng)作設(shè)計(jì)確定后進(jìn)入正式拍攝。剪紙片美術(shù)電影的片種之一。是在借鑒皮影戲和民間剪紙等傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種美術(shù)電影樣式。它以平面雕鏤藝術(shù)作為人物造型的主要表現(xiàn)手段，汲取皮影戲裝配關(guān)節(jié)以操縱人物動(dòng)作的經(jīng)驗(yàn)，制成平面關(guān)節(jié)紙偶。環(huán)境空間則由繪制的紙?zhí)炱百N在玻璃板上的前、后景構(gòu)成，玻璃板之間相隔一定距離以便分層布光。剪紙片中各種景別所需的紙偶制作是根據(jù)剪紙人物造型畫(huà)稿、動(dòng)態(tài)畫(huà)稿，按人物特點(diǎn)（寫(xiě)實(shí)、變形等）進(jìn)行關(guān)節(jié)解剖，用專為人物各部位所需而染制的彩色紙張進(jìn)行繪制、鏤刻、剪形，再用關(guān)節(jié)釘按解剖圖裝配連接，成為靈活自如而不失原形和特點(diǎn)的平面關(guān)節(jié)紙偶。再用畫(huà)紙通過(guò)繪畫(huà)、剪形、鏤雕、刻畫(huà)等方式制作剪紙片背景。拍攝時(shí)，以背景設(shè)計(jì)稿為依據(jù)，將各種景別的平面的景物、道具粘貼在玻璃板上，并將紙偶也放在玻璃板上，用逐格攝影的方法把分解的動(dòng)作逐一拍攝下來(lái)，通過(guò)連續(xù)放映而形成活動(dòng)的影像。水墨動(dòng)畫(huà)運(yùn)用墨和水份的渲染，發(fā)揮墨色濃淡和虛實(shí)的效果來(lái)描繪對(duì)象。既沒(méi)有明確的邊緣線，中間又不能平涂顏色。多取名家花鳥(niǎo)畫(huà)作品形象為角色。代表作有《小蝌蚪找媽媽》、《山水情》、《牧笛》等。現(xiàn)場(chǎng)繪制（沙畫(huà)）制作沙畫(huà)時(shí)，沙堆的疏密可以營(yíng)造出不同明暗的圖形，沙子形成特有的波浪形邊緣，使人物輪廓顯得分外自然柔和，特別適合制作流動(dòng)和變形的效果。但沙畫(huà)的最大問(wèn)題之一是，由于動(dòng)畫(huà)師必須在攝影機(jī)前現(xiàn)場(chǎng)勾勒，因此大部分形象無(wú)法事先作好，而且沙粒很難成型，一有靜電就會(huì)粘在一起，而且又輕，一吹就散，所以在制作上頗費(fèi)心力。作品有加拿大國(guó)家電影局的卡羅琳•麗芙的《貓頭鷹于鵝之婚禮》等。真人動(dòng)畫(huà)也就是大家所說(shuō)的“怪異動(dòng)畫(huà)”。它很像真人電影，拍攝方法有兩種：一種是按照常規(guī)的方法拍攝，之后在按照創(chuàng)作者或?qū)а莸男枰M(jìn)行“抽幀；另外一種是以逐格方式進(jìn)行拍攝，制造機(jī)械式的運(yùn)動(dòng)，其實(shí)陳設(shè)和演員都不是這樣移動(dòng)的，這兩種拍攝方法制作出來(lái)的片子非常具有動(dòng)畫(huà)感。例如：加拿大國(guó)家電影局諾曼•麥克拉倫的短片杰作《鄰居》，就是采用“抽幀”的方式拍攝的。另外還有實(shí)物擺拍、針幕動(dòng)畫(huà)、油畫(huà)繪制動(dòng)畫(huà)等多種動(dòng)畫(huà)形式的創(chuàng)作及制作方法，請(qǐng)參閱課本《動(dòng)畫(huà)片的分類》這一章節(jié)。電腦三維動(dòng)畫(huà)現(xiàn)在流行的電腦3D動(dòng)畫(huà)正如火如涂地沖擊著動(dòng)畫(huà)熒屏。一九六四年在貝爾實(shí)驗(yàn)室工作的肯•諾頓開(kāi)始利用電腦科技去制作動(dòng)畫(huà)影片，從此動(dòng)畫(huà)界即已邁入電腦動(dòng)畫(huà)的時(shí)代。由于六O年代電腦動(dòng)畫(huà)崛起，七O年代電腦繪圖的著色描影和模塑演算法也相繼問(wèn)世，以及八O年代發(fā)展出影像的寫(xiě)實(shí)逼真畫(huà)面也提供了更具臨場(chǎng)感與實(shí)用性的電腦動(dòng)畫(huà)，因此，影視動(dòng)畫(huà)界便頻頻掀起電腦動(dòng)畫(huà)的熱潮。在這里3D動(dòng)畫(huà)的探討，不想僅局限于將它作為一種特殊的動(dòng)畫(huà)類型來(lái)研究，而是借此比較現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)較之傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)形式上的多樣化，以及未來(lái)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展走向和機(jī)械手段的廣泛介入，傳播媒介的日趨豐富。在傳統(tǒng)卡通動(dòng)畫(huà)里，動(dòng)畫(huà)制作者所創(chuàng)造出的一連串手繪畫(huà)面，經(jīng)過(guò)快速連續(xù)的播放，而產(chǎn)生栩栩如生的動(dòng)作與幻覺(jué)。傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)制作者可直接控制筆和紙等媒體，同時(shí)也能輕易地發(fā)展出特別的技術(shù)；而電腦動(dòng)畫(huà)制作者必須透過(guò)交淡式電腦介面去傳送其需求。譬如設(shè)定關(guān)鍵畫(huà)面的技巧可以輔助設(shè)計(jì)者去控制物體，光源及鏡頭的位置，電腦可以用來(lái)計(jì)算所有中繼畫(huà)面中的物體位置。這樣，電腦動(dòng)畫(huà)就可迅速地產(chǎn)生有動(dòng)感的影像。當(dāng)今被人們廣泛運(yùn)用的三維動(dòng)畫(huà)軟件有3DMAX、MAYA等，能夠塑造出具有立體感的動(dòng)畫(huà)角色造型，產(chǎn)生偶動(dòng)畫(huà)效果。最初運(yùn)用電腦上色制作的平面二維動(dòng)畫(huà)，是一種在后期實(shí)現(xiàn)常規(guī)傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)效果的制作方式。而Flash則成為了一種方便快捷的平面動(dòng)畫(huà)短片制作方式。平面動(dòng)畫(huà)發(fā)展到今天，越來(lái)越依靠電腦來(lái)完成影片制作，尤其是電視動(dòng)畫(huà)和網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)，比較常用的軟件是Flash、Retarsh，以實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)者所需要的實(shí)物著色效果，使得從90年代起，大量動(dòng)畫(huà)片運(yùn)用電腦使其產(chǎn)量及影片品質(zhì)得以提升，以獲得新的賣點(diǎn)。如初次平面與電腦制作嘗試結(jié)合的《泰山》，到后來(lái)的3D動(dòng)畫(huà)《玩具總動(dòng)員》、《海底總動(dòng)員》等等。如今平面與三維動(dòng)畫(huà)的界限已不再明顯，越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)影片呈現(xiàn)出繽紛異彩的混合效果。名詞解釋攝影表是攝影師操作畫(huà)面關(guān)系和拍攝方法的指導(dǎo)藍(lán)圖。攝影表的規(guī)劃工作由導(dǎo)演根據(jù)設(shè)計(jì)稿結(jié)合分鏡頭設(shè)計(jì)進(jìn)行時(shí)間和動(dòng)作的整體規(guī)劃，填寫(xiě)則由原畫(huà)人員來(lái)完成。內(nèi)容包括鏡號(hào)、動(dòng)作提示、長(zhǎng)度、對(duì)白、口型、原動(dòng)畫(huà)格數(shù)、分層關(guān)系、背景（如果有前景設(shè)定好層位）、拍攝指示（推拉范圍、移動(dòng)鏡頭的坐標(biāo)方向、移動(dòng)速度要求等），如果是較長(zhǎng)的鏡頭，要寫(xiě)上攝影表頁(yè)碼號(hào)序。表中還要用特定的符號(hào)注明各種表現(xiàn)方法，并附圖例。動(dòng)畫(huà)攝影人員必須嚴(yán)格按照此表進(jìn)行拍攝。導(dǎo)演闡述動(dòng)畫(huà)片導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本的內(nèi)容，用書(shū)面闡明影片主題思想、人物性格、藝術(shù)風(fēng)格等方面的構(gòu)思和設(shè)想，并提出對(duì)各創(chuàng)作部門(mén)的要求，用以保證整部影片思想藝術(shù)的統(tǒng)一。動(dòng)體在動(dòng)畫(huà)畫(huà)面中相對(duì)于靜止圖形的活動(dòng)形體，不論是人或物統(tǒng)稱“動(dòng)體”。