花包裝紙書法 如何用卡紙裝裱書法作品

書法用具包括哪些

您好，根據(jù)我學(xué)習(xí)書法的經(jīng)驗，跟您分享一下練習(xí)書法需要準(zhǔn)備的工具。

書法工具之一筆

毛筆的種類很多，一般寫字的筆，大致分軟性、硬性、中性三類。軟性的筆，有羊亮、雞毫等。硬性的筆，有紫毫（兔毫）、狼毫、鼠毫等。中性（不軟不硬）的筆稱“兼毫”，有羊紫兼、羊狼兼兩種。

練習(xí)書法宜用軟筆還是硬筆，要看字的大小而定。寫大楷、隸書宜用軟筆，寫小楷、行、草書宜用硬筆。

筆的好壞，以“尖”“齊”“圓”“健”為標(biāo)準(zhǔn)。所謂“尖”就是筆毛聚攏時筆鋒要尖稅。所謂“齊”，就是把筆毛捺扁時看去要齊，可用手指把筆頭捻開捺扁，看是不是內(nèi)外都齊，像篦子的齒一樣沒有參差長短。所謂“圓”，就是寫起宇來，四面都圓轉(zhuǎn)如意，必須整個筆頭像初出士的肥筍，圓渾飽滿，沒有四凸，所謂“健”，就是彈性較強，把新筆捻開，蘸些唾沫，在大拇指甲上來回繞圈兒，筆尖要圓轉(zhuǎn)自如，沒有“搶毛”（突出在旁邊的筆毛），繞罷提起，筆尖自然收束，回復(fù)尖挺。將這四個條件合起來考慮，可知選筆時應(yīng)挑筆毛肥些厚些的，不要又瘦又單的，寫起來方能得力。

新筆筆頭上有膠，買回來后，須先浸在涼水里讓它自己慢慢發(fā)開（不要用熱水），不要硬捻或用牙咬開。寫中楷的筆，發(fā)開整個筆頭的三分之一；寫大楷的筆，發(fā)開整個筆頭的一半，不要多發(fā)或全發(fā)開。字寫畢，須把筆頭上的余墨用清水洗凈、擠干，抹順筆毛，插入筆筒或套上筆帽。如放置較長時間不用，還應(yīng)在放筆的匣子里擱上樟腦，以防蟲蛀。這些做法，都是為了保護筆毛不受損傷。

書法用具之二——紙

寫書法的紙大致分為生熟兩種，生紙吸水，熟紙不吸水。在我們的印象里，一談到宣紙，可能馬上會想到那種完全吸水的生紙，其實在古代很長段時間中，都是用熟紙進(jìn)行書寫的。不建議大家用完全吸水的生宣紙練習(xí)寫宇，因為這樣的紙張吸水性過幾乎無法表現(xiàn)出筆毫在紙上的微妙變化。當(dāng)然也有一種觀點認(rèn)為，生宣紙帶的墨跡自然洇開的效果，還有對書與痕跡的模糊，有一種柔焦式的美化和裝作用。

練字打基礎(chǔ)要在比較糙而澀的紙上下功夫，所以用紙以毛糙和能吸水為宜，通常用元書紙、毛邊紙、高麗紙都可以。

最開始練字，比如練習(xí)中鋒，寫篆、隸書時，可以使用偏熟或半生熟元書紙。寫到小楷的時候，適合選更熟一些的，比如蠟箋，這樣的紙對書的技巧與精度也有著相當(dāng)?shù)囊蟆?/p>

說到箋紙，古來有很至種制作工藝和相應(yīng)的樣子，比如彩色的、灑金銀的，還有用各和植物花朵制成的。高濂在《遵生八箋》中列舉了很多種紙的做法和樣子，各有趣味，又說五色紙筆，唯有白色、月下白和松花色這樣的最好、最清雅，種種用心很是可愛。

紙的購買單位論“刀”，一刀紙通常是一百張，特殊情況下也有五十張的。練字時可以多用手工紙，機器制的少用些。機器制的紙往往不抓墨，墨與紙很難結(jié)合，容易浮在表面，字就不容易見精神。

紙的保存要注意防蟲防潮。陳年的紙因為褪去了火氣，會更細(xì)潤好用，能呈現(xiàn)的筆墨層次比新紙更豐富，所以也更有價值。

書法工具之三——墨與硯

寫字用墨有松煙和膠墨兩種，練字以膠墨為宜。選時要選分量輕、質(zhì)地細(xì)（上面沒有雜質(zhì)）的。

磨墨要輕而慢，要保持墨的平正，要在硯上垂直地打圈兒，不要斜磨或直推。磨墨用水，寧少勿多，磨濃了，加水再磨濃。要用清水磨墨，不可用茶或熱水。墨要磨得濃淡適中，不要太濃或太淡。

磨畢要把墨裝進(jìn)匣子，以免干裂。磨墨時間比較長，為了避免右手酸累，最好能練會左手磨。

磨墨的方法建議

-在硯堂上面滴少量清水。

-將墨條垂直置于硯堂上，重按輕轉(zhuǎn)。順時針研磨，要緩，要輕。古人所謂的“磨墨如病夫”就突出了一個“緩”字。

-在研磨過程中根據(jù)墨的濃稠情況，分次加人清水。要有耐心，研磨得大快，墨汁容易起沫，太慢則下墨遲。

-如需大量墨汁，可將磨好的墨汁倒人墨海中，然后繼續(xù)研磨。也可將現(xiàn)成的瓶裝墨汁倒人硯臺，加水，用墨條研磨一段時間，調(diào)和使用。

-宿墨滯筆，如果沒有特殊的使用習(xí)慣，要及時洗凈硯臺。

如果我們用墨汁寫字，而不是像古人一樣用墨條和硯磨墨，就需要準(zhǔn)備一個裝墨汁和調(diào)整筆亳用的墨碟。

選擇墨碟有兩個要點，一是要有一定的重量。太輕巧的盤子不適合，因為大點的毛筆在蘸墨和調(diào)整筆鋒時，稍微用力就很容易把墨碟打翻，發(fā)生墨汁灑在桌上的事故。

第二是墨碟的邊緣要適合刮去筆毫上多余的墨汁，以及調(diào)整筆鋒。從前，古人還設(shè)計了專門用于舔筆的小碟子，我們現(xiàn)在都用設(shè)計周到的墨碟代替了。

至于硯，則是古來寫字不可少的文房用品，用于研磨、盛放磨好的墨汁。磨墨真的很需要耐心，現(xiàn)在我們的事情多，時間有限，力氣也需要留著好好寫宇，所以初學(xué)時還是推薦用墨汁。

如果不磨墨，硯的使用率其實并不高，現(xiàn)在它更多被視為一種文房雅玩和奇情之物，寄托了我們對于古代文人生活的欣賞之情。

書法工具之四—其他

毛氈

寫字墊在桌上的毛氈，大概是不寫字的人最不容易想到的一件必需裝備。

在生紙或偏生的紙上寫字，墨汁很容易滲到桌面上，紙會和桌子粘在一起，因為不吸水的特質(zhì)，毛氈能很好地托住墨汁。如果用的是熟紙，可以墊皮料或直接在桌上書寫，這樣筆面更硬實鋒利，邊緣也更清晰。

乳白色、灰色和一些顏色飽和度低的羊毛氈很好用。最好不要選擇飽和度很高、色彩過于明亮的毛氈，看著會疲勞，寫字作畫的紙通常都有一定的透明度，尤其是畫畫的，顏色鮮亮的毛氈會影響我們對色彩的判斷。

筆洗

洗筆的水孟叫作筆洗，古代又叫洗子。

它的功能主要有三個，一是在寫字的時候提供水，水和墨是控制墨色的關(guān)鍵性存在；二是濕潤毛筆，毛筆在蘸墨之前一定要先潤濕，長期用千筆直接馥墨對毛筆有損害，第三才是用來洗筆。

可以在桌上多準(zhǔn)備幾個筆洗，出門時，則可用各種水杯和碗來替代。

紙鎮(zhèn)

紙鎮(zhèn)會在書寫的時候帶給我們安全感，就像它的名字一鎮(zhèn)住紙。

如果紙張在書寫的時候出現(xiàn)移動，會讓筆亳突然失控，或是無法發(fā)力，所以用重物壓住紙張是很重要的。從美感的角度講，書桌上的器物體現(xiàn)不同的材質(zhì)，會有一種豐富而又和諧的美感。

金屬紙鎮(zhèn)很好用，因為體積相對較小，分量又足夠重。另外也有用石頭或者木材做的紙鎮(zhèn)，需要選擇合適的，否則容易壓不實，或因體積偏大帶來遮擋，影響手和毛筆的運動。

筆山

筆山又叫筆擱、筆架，是毛筆的好朋友。它是毛筆在書寫需要暫停時的擱置處。筆上有濕墨時，稍不小心就會沾染到各處，架在墨碟的邊緣又很容易發(fā)生毛筆滾落弄臟紙或桌子的惱人情況，所以為它找一個安置處是非常必要的。

毛筆好好架在筆山上時，會有一種安定有序的感覺。

筆山的材質(zhì)有很多種，比如瓷、木頭、水晶和玉石。

如何用卡紙裝裱書法作品

用卡紙裝裱書法作品要做到以下幾點：

1、紙張的選擇

現(xiàn)代科技的發(fā)展，勢必推動文化藝術(shù)的發(fā)展。特種卡紙已在設(shè)計的各個領(lǐng)域普及和使用。大到戶外廣告、產(chǎn)品包裝，小到書籍裝幀、產(chǎn)品樣本、名片，它們所使用的紙張以及印刷都日趨精美，特種紙張商店在各大城市也隨處可見。然而，面對顏色、質(zhì)地各樣的紙張，應(yīng)該怎樣選擇適合于硬筆書法創(chuàng)作和裝幀的紙張呢？這是首先要解決的問題。在選擇紙張時，基本可以遵循以下幾條：

一、顏色。硬筆書法本身就是高雅的藝術(shù)，在顏色的選擇上盡量用純度較低的黑灰系列，即便是色相明顯的，也要選擇純度較低的顏色，避免使用純度高，色相感強烈的大紅、大綠、大紫等顏色，說得比較通俗些，就是所用色彩要素雅、大方。在一些比賽作品中也可以看到，有些作品，字芯用紅色，襯底用綠色，對比反差很大，相當(dāng)刺眼，甚至有些作品用了很多種純度很高的顏色，猛一看去，像一件舊衣服上的補丁，當(dāng)然也就談不上有何美感了。然而，對比的最終目的，還是要調(diào)和，只有調(diào)和，的視覺感受才得以更加舒適。所以，要做這種對比時，盡量從明度上進(jìn)行考慮，而不在純度，也就是多從紙張的明暗程度上去考慮。比如：字芯是白色的，或者是米黃的，屬高明度色系，比較亮，那么，做襯底時就可以選擇一些黑灰系列，明度較低的紙張，這樣，字芯與襯底在明度上就拉開了距離，產(chǎn)生了對比，更加突出了作品的效果。反之．如果字芯是黑底白字，那么襯底就可以考慮選擇白色、黃色、粉色等明度的襯底。這樣，都可以達(dá)到比較滿意的效果。這里順便補充講一點，那就是剛才提到的色彩的色相，明度，純度，這是色彩的三個基本要素。每天所看到的繽紛、絢爛的色彩世界，其變化的規(guī)律，都可以用這三要素的原理來進(jìn)行解釋。

色相：色彩本來的相貌，如：紅、黃、藍(lán)等。

明度：色彩的明暗程度，如：普藍(lán)較暗，明度低；檸檬黃較亮，明度高。

純度：色彩鮮艷和渾濁的程度，如：大紅．色彩感強，純度高；赭石，色彩感弱，純度低。

二、質(zhì)感?，F(xiàn)代特種卡紙，質(zhì)感豐富，種類繁多。常見的有條紋、波紋、樹皮紋、花紋、滑面等。在書寫作品字芯時，盡量選擇滑面以及紋路較淺的紙張。如果選擇紋路較深的樹皮紋，在書寫時，紙張的紋路就會阻礙整個運筆的過程，影響筆畫質(zhì)量和效果。而作為襯底，可以選擇紋路明顯的條紋、樹皮紋等，這樣，可以使作品看起來更為豐富。

三、厚度。紙張的厚薄一般以克重來計算，如較薄的有60克、70克、80克，較厚的有100克、120克、220克等。一般來講，字芯應(yīng)選擇采用較薄的紙，如果太厚，在裝裱時，會增加一個厚度，顯得不夠自然。而襯底采用較厚的紙，這樣，可以使作品更加挺刮。

2、裝幀步驟

一、剪裁紙張。在裝裱硬筆書法、裁剪紙張時，不宜像裁宣紙那樣，把紙對折，然后用刀在折合處裁剪，這樣，容易出現(xiàn)毛邊，不平整，工藝就會顯得不夠精細(xì)。最好的方法就是用直尺，在中間把紙直接割開，這樣裁出的紙張邊線光潔、工整。如果紙張較小，也可以用裁照片用的裁紙機，效果也不錯。如果紙張較大，一般的一米尺還不夠長的話，可以先計算好尺寸，用鉛筆在紙張四周輕輕地各畫一條線，然后用美工刀沿著直線割開，畫線時要特別注意，尺寸一定要算準(zhǔn)，不要有偏差，不然紙張就不正，會影響書寫或者字芯的襯裱。

二、襯裱字芯。作品已寫好，襯底紙張也已選擇好，那么，接下來，就要把字芯裱在襯紙上。最常用的方法是用雙面膠將字芯四周沿邊貼好，撕去，粘帖于襯底上。這里要注意的是，雙面膠一定要沿著字芯的四周貼上，包括四個角，不能隨意在中間粘貼，不然的話，邊角容易反翹，不美觀。這里，順便介紹另一種方法，如果整幅作品沒有畫界欄．也沒有邊框．而且字芯顏色與襯底顏色較接近，也可以在字芯下再襯一張紙(與字芯明度對比較大的)，留下四周小邊，作為作品邊框，效果也很好。小作品(如：16K大小的斗方、對聯(lián)、扇面等)用此方法很容易操作。另外，還有一種方法，也適合小幅作品的裝裱，有些書法愛好者喜歡用宣紙書寫作品，宣紙很薄，假如用雙面膠粘貼，就很容易將宣紙的四周撕破，貼好后，在作品的正面還會看到雙面膠的痕跡，影響作品美觀。因此，可以選擇用固體膠在作品的背面均勻地涂上，然后，粘在襯紙的正中間，之后，再蓋上一張普通的白紙，用手掌輕輕地將其捋平，有條件的也可以用鬃刷。此法有點像傳統(tǒng)毛筆書法的裝裱，只不過它少了很多步驟．親手就可以做到，而不需要到裱畫店。小作品的裝幀在操作上往莊顯得較為容易，那么，大如三尺、四尺對開的條幅，長到數(shù)米的手卷是否也可以用上述方法去裝幀呢？答案是肯定的。但有一點要注意，那就是在粘雙面膠時，除了粘好四周外，還要在中間呈“Z”字形粘上雙面膠，這樣做，為的是避免中間空隙太大．看上去不平整。

三、裝鏡框。如果作品要作為家庭居室裝飾或者贈送親朋好友，可以裝上鏡框。步驟很簡單，只要將襯底同鏡框大小尺寸一致裁好，裝上即可。鏡框材料，品種繁多。常見的有實木、復(fù)合材料(表面粘一層仿木紋紙)、塑料等。材質(zhì)以實木為最好，但價格較貴。如饋贈親友，當(dāng)屬首選。復(fù)合材料，價格便宜、實用，但不夠牢靠，更不適合裝尺幅較大的作品。塑料的，最好不要采用，顯得輕浮，不夠穩(wěn)重。大家可以根據(jù)實際需要，選擇用之。另外，邊框的寬窄，也可依作品大小來決定，不可太寬或過窄。

3、冊頁制作

首先，做封面和封底，選用較厚一些紙板(在各大特種紙商店可以買到)，按預(yù)先設(shè)定的大小、尺寸裁好。裁剪要工整，不留毛邊。然后，裝裱襯底，襯底也按預(yù)先設(shè)定的長度裁好，如四條屏、六屏、八屏等。先將封面紙板用雙面膠沿四周貼于紙上，此時，襯底不要做任何折疊，就是一長條。待粘好后，將襯紙反折，如果襯紙較薄，可以一屏一屏直接折疊，如果襯紙較厚，可以在屏與屏交接處用美工刀將紙劃出三分之一深淺的細(xì)線(?？刂坪昧Χ?，如用力太重，會將紙裁斷)然后折疊，每屏都如此反復(fù)，直到做封底，封底制作同封面。完成后，將襯底多余的兩邊紙頭裁去，將寫好的字芯粘貼于每屏的中心。最后再進(jìn)行封面和封底的設(shè)計，封面、封底設(shè)計要力求高雅、簡潔、明快、大方，與作品整體相協(xié)調(diào)，其設(shè)計方法也很多，這里簡單介紹幾種：

一、直接粘標(biāo)簽，沒有任何其他圖形的裝飾。一般，標(biāo)簽都粘在封面的左上角，也有粘在中間偏上的(但不多見)，這種方法，有點像古代的線裝書，顯得古樸、大方。標(biāo)簽可以請名家題寫，也可自己題寫。近些年，在各大賽作品中也有看到用敦厚的老宋體打印標(biāo)簽，效果也很好。

二、標(biāo)簽以外做一些簡單的圖形，比如，在合適的位置，蓋上一兩枚印章，也可，淡淡地畫一些底紋、瓦當(dāng)、古代畫像磚圖案等等。然而，不能太突出，它們只能作為一種陪襯。

三、封底設(shè)計可以比封面更加簡潔，其色彩、圖案要與封面相呼應(yīng)。

4、在裝幀及選材過程中需要避免的幾個問題：

一、“糙”。“糙”指的是制作工藝粗糙，比如：紙張裁剪時出現(xiàn)的四周毛邊；字芯粘貼不居正中；紙張有折痕等都會大大影響作品的整體美觀。所以，在裝幀作品時盡可能認(rèn)真、細(xì)致一些，并且注意細(xì)節(jié)，努力做到盡善盡美。時常把裝幀作品的過程當(dāng)作整個創(chuàng)作過程的一部分，在這個過程中，它跟書寫一樣，都帶來一種心靈上的愉悅和享受。

二、“花”。在網(wǎng)上我曾經(jīng)看到有些作品用兩種以上顏色的卡紙拼貼在一起書寫，且色彩對比強烈，有的在襯紙周圍畫一些花紋。我以為，這些都不是很適合，因為它太過修飾，不自然。

三、“灰”。有些作者喜歡用金色或銀色的筆來書寫．并且寫在明度較高的卡紙上，明度對比沒能拉開差距，也就不能突出作品，看起來朦朦朧朧，很費力，可以叫做“朦朧派”。最好的做法是采用明度較低的黑色或者普藍(lán)等顏色的卡紙，這樣，金色更燦，銀色更亮，有碑刻效果，很不錯?？傊补P書法的裝幀，其主要目的在于更加突出作品，襯托作品，跟作品應(yīng)相得益彰。裝幀時要掌握分寸，恰到好處，并且多加實踐。

字畫包裝里面的小紙是什么意思呀

裝裱紙。裝裱書畫紙的種類

裝裱過程中可能要用到的紙張有宣紙、高麗紙、染色紙、吸水紙、板紙、皮紙等。

宣紙：是古舊書畫修復(fù)工藝中使用最多的紙張，它擁有紙色潔白，紙質(zhì)均勻，吸水性能好，潤墨性能好，耐久性長，抗變形能力好，防蟲性能優(yōu)良等優(yōu)點，在托心、覆背中使用能極大的提高書畫的壽命。

高麗紙：又稱“遷安紙”，是河北省遷安縣出產(chǎn)的一種手工紙。紙的原料是桑皮，紙張呈灰白色，質(zhì)厚實，棉性大，且堅韌，類似朝鮮所造的皮紙，故稱高麗紙。由于高麗紙是100%的桑皮抄制，拉力較強，富有棉性，不易發(fā)脆，經(jīng)久耐用，故在裝裱工藝中使用高麗紙作為掙平單張畫心的工具。

染色紙：裝裱工藝中因為根據(jù)畫心的不同，特別是古舊書畫的不同顏色，需要裝裱工藝師對命紙進(jìn)行染色，染色的加工方法主要有：浸染、刷涂、灑濺、砑花等。書畫修復(fù)所用染色紙不多，多采用刷涂的方法對紙張進(jìn)行染色。

吸水紙：裝裱工藝中，1/3是在水的作用下進(jìn)行的，過多的水分容易造成書畫作品的“暈?zāi)爆F(xiàn)象，水分多少好壞裝裱工藝師最能體會其中的重要性，棕刷刷不碎，吸水性能好，干凈不污染畫心是最好的選擇。

板紙：板紙的使用在包裝盒中使用最多。

溫州皮紙：溫州皮紙以桑皮為主要原料，紙質(zhì)棉韌，受墨有彈性，墨色深厚，韻味自然，在裝裱工藝中，多做手卷撞邊使用。