包裝紙素材紙 剪紙的資料和材料

剪紙的資料和材料

剪紙，又叫刻紙，窗花或剪畫。區(qū)別在創(chuàng)作時，有的用剪子，有的用刻刀，雖然工具有別，但創(chuàng)作出來的藝術作品基本相同，人們統(tǒng)稱為剪紙。剪紙是一種鏤空藝術，其在視覺上給人以透空的感覺和藝術享受。其載體可以是紙張、金銀箔、樹皮、樹葉、布、皮、革等片狀材料。創(chuàng)作構圖方法剪紙的基本材料是平面紙張，基本單元是線條和塊面，基本語言符號是裝飾化的點、線、面，加上由于受到材料的限制，剪紙不善于表現(xiàn)多層次復雜的畫面內(nèi)容和光影效果及物象的體積、深度和起伏，因此只有揚長避短，在構圖上采用平視構圖，即將物體和景象由三維空間立體形象變?yōu)槎S空間平面形象，通過對表現(xiàn)素材進行大膽取舍，刪繁就簡，用簡練的線條進行概括，使畫面重點突出、黑白關系虛實相襯，以增強作品的表現(xiàn)力，用平面的眼光表現(xiàn)世界的物象，決定了剪紙表現(xiàn)的平面化特征，即任何形象的塑造都共存于一個特定形制的可視平面內(nèi)。民間剪紙用展開式的思維方式，極度的隨心所欲。在創(chuàng)作者的剪刀下，剪紙成了沒有體積、沒有空間、不講透視、不顧比例，憑著經(jīng)驗和靈性任意取舍的自然揮灑，大膽的創(chuàng)造。為表現(xiàn)自己的想法，創(chuàng)作者可以打破自然的客觀法則和空間的限制，將不同時空和不同空間的物體放在同一個平面上。這種借助靜態(tài)的平面化能表現(xiàn)三維、四維甚至多維的空間，并通過動態(tài)的思維，連續(xù)的描繪自己心中的世界。民間剪紙就是利用紙的局限大做文章，在局限里自由馳騁，變不可能為可能，把三維世界簡化成二維空間。無限遠的空間，無限復雜的形體都被放置在一個平面上，扁平的輪廓成了剪紙的造型基礎。因此，民間剪紙的獨特表現(xiàn)力就是在徹底的二維空間觀念基礎上實現(xiàn)的。剪紙創(chuàng)造者發(fā)揮了其至真至純的藝術天性，打破客觀世界的束縛，多角度、多方位、多層次的表現(xiàn)其心中的藝術客體。民間剪紙的這種構圖思維不受生活慣例、題材內(nèi)容的局限，將若干形象創(chuàng)造性的組織起來，使之產(chǎn)生連貫、對比、襯托的作用。這種平面化取物的表現(xiàn)手法，增強了剪紙的主觀性、時空性、立體性、全面性，其最終目的就是為了追求造型的完整。求全的心理是所有這些的根本，在民間剪紙中，被剪的物體前景、后景在一個平面上出現(xiàn)，物象之間互不遮擋，互不重疊，既看到眼前的物象，又能完整地看到后面的物象，從而呈現(xiàn)出較強的裝飾風格。出于質(zhì)樸的求全的思想感情和審美定式，創(chuàng)作者更是打破實現(xiàn)的障礙，運用表里統(tǒng)一的手法，全面地表現(xiàn)物象。對于剪紙而言，現(xiàn)實的物象背面、頂面、底面或內(nèi)部雖然是看不見的，但是它是存在內(nèi)心感悟的，看不見的是合理的，但不剪出來卻是不合理的。另外，民間剪紙的構架和表現(xiàn)不是某一固定視點靜態(tài)視覺形象的模擬或再現(xiàn)，而是把感性和理性充分綜合的動態(tài)辯證。中國民間美術在透視上不追求縱深感，而有著“看得多、看得全”的審美辨識。民間剪紙同樣體現(xiàn)出這種審美觀念，在二維的空間內(nèi)體現(xiàn)事物的全貌。民間剪紙的構圖形式完全摒棄了“焦點”透視的繪畫概念，不但打破了時間、空間、比例關系的限制，而且徹底離開了自然景物的特定位置，用形象的主次、對稱、均衡的形式法則統(tǒng)一畫面。同時，民間剪紙也具有一種散點式的構圖方法，即將不同素材各自獨立，互不交叉，甚至每個物體都有自己的透視點，而作者又能將這些不同素材合理的安排在同一個平面中。這在現(xiàn)實中這是不合理的，但在剪紙中也自然的合理起來。民間剪紙不受自然物象固有形的束縛，不以外表的模擬為滿足，把所有的物象在平面上表現(xiàn)。同時為追求造型的完整性、全面性，又將不同空間、時間中的不同景物進行描繪，充分體現(xiàn)了創(chuàng)造者的絕妙匠心以及求全的審美愿望。造型手段民間剪紙來源于生活，剪紙的創(chuàng)作者把他們對生活、對自然的認識、感悟以剪紙這種特殊的藝術形式表現(xiàn)出來，是他們內(nèi)心情感的一種表達，因此，這種藝術表達重在表現(xiàn)神似，而不是表現(xiàn)形似。同時，受剪紙工藝的限制不宜采取完全寫實的手法，只能采用突出表現(xiàn)對象輪廓特征的手法，運用變形、夸張，以突出表現(xiàn)對象的特征。因此夸張和變形成為剪紙中最常用的表達語言之一。夸張變形是人類創(chuàng)造性勞動的成果和智慧的結晶，無論是仰韶文化的彩陶紋飾，殷商青銅器的圖形紋樣，還是秦漢的石刻藝術，都是以藝術夸張之美來顯示其永恒的藝術魅力。剪紙作為原始藝術的直接承載體，在夸張變形方面有著突出的表現(xiàn)。民間剪紙的表現(xiàn)內(nèi)容多來源于現(xiàn)實生活，并且大多反映勞動人民身邊的生活、事物，但它并非只是對其作品所要表現(xiàn)的物象進行簡單、直觀的模擬，而是超越現(xiàn)實客觀表現(xiàn)，通過夸張和變形改變對象的性質(zhì)、形式等來改變自然原形的慣常標準。民間剪紙的創(chuàng)造者把剪紙視為生活的一部分，對美好生活的向往以及對遠古圖騰的崇拜，是民間剪紙表達的主要內(nèi)容。而表現(xiàn)這些充滿民俗、信仰、哲學的主題，只能從主觀出發(fā)去想象，這就使剪紙的形象隨心所欲，而描繪內(nèi)心物象離不開夸張的藝術語言。民間剪紙造型的夸張，是對繁雜內(nèi)容條理化，規(guī)范化的過程，不是對自然客觀的描摹。因此，剪紙中的形象比原型更突出，更引人注目。這是由大的歷史文化背景和生存環(huán)境所決定的，源于充實豐富的人生生活。同時，對生活素材進行去粗取精，刪繁就簡的處理，也是民間剪紙造型的基礎。剔除非本質(zhì)的東西，突出有特征，有性格的部分，化復雜為單純進行藝術再創(chuàng)造即是民間剪紙的夸張。夸張是在省略的基礎上強調(diào)對象的特征，對物象最特殊的部分作擴大、縮小、伸長、加粗、變形等的處理，使形象更具特征性和藝術魅力。在很多民間剪紙作品中，人物的面部造型幾乎只能看到眼睛，因為在人們的觀念中，眼睛最能傳神，所以創(chuàng)造者對人的眼睛進行了夸張的處理。民間剪紙的夸張，在為體現(xiàn)物象特征的同時，也要求達到裝飾美的目的，并在裝飾美的效果中表現(xiàn)出創(chuàng)作者對生活的理想、愿望等精神追求。為了使所需突出的部分更明確、更集中、更引人注目，往往在物象上添加一些紋飾，以達到完美的裝飾性目的。求美的意愿也成為夸張的內(nèi)容之一。表現(xiàn)人物時，將人物的衣服上綴滿花朵；描繪動物時，將動物身上的毛皮夸張成漩渦狀，或在其身上直接添加圖案，這使原本普通的形象變得通透，體現(xiàn)出很強的裝飾性。鋸齒形和月牙形是民間剪紙常用的裝飾紋樣。民間剪紙的創(chuàng)作過程，是通過夸張的手法經(jīng)過現(xiàn)實生活的“真”，向藝術的“美”演化、深化的過程，是創(chuàng)作者的思想感情，審美心理和對美的追求、體現(xiàn)的過程。處于長期對生活的觀察和領悟，再經(jīng)過長期的實踐，創(chuàng)作者深諳剪紙的規(guī)律，將平衡、參差、疏密以及不規(guī)則的線條自由組合，構成美妙的動律和節(jié)奏，增添了情趣，豐富了形象的感染力。工具說明剪紙不是用機器而是由手工做成的，常用的方法有兩種：剪刀剪和刀剪。顧名思義，剪刀剪是借助于剪刀，剪完后再把幾張（一般不超過8張）剪紙粘貼起來，最后再用鋒利的剪刀對圖案進行加工。刀剪則是先把紙張折成數(shù)疊，放在由灰和動物脂肪組成的松軟的混和體上，然后用小刀慢慢刻劃。剪紙藝人一般是豎直握刀，根據(jù)一定的模型將紙加工成所要的圖案。和剪刀剪相比，刀剪的一個優(yōu)勢就是一次可以加工成多個剪紙圖案。剪紙刻法 1.陽刻以線為主，把造型的線留住，其他部分剪去，并且線線相連，還要把形留住，開以外的剪去，稱為正形。 2.陰刻以塊為主，把圖形的線剪去，線線相斷，并且把形剪空，稱為負形。 3.陰陽刻陽刻與陰刻的結合。工具流程傳統(tǒng)剪紙需要準備的工具： 1·剪刀 2·鉛筆 3·宣紙 4·蠟盤 5·刻刀 6·針和線 7·染料或者墨水和刷子 8·煤油燈 9·熨斗傳統(tǒng)操作流程 1.印染紙張—傳統(tǒng)中國剪紙藝人會使用刷子將紙張染成傳統(tǒng)的中國紅。 2.燙印—在染色后的宣紙干了后通常會出現(xiàn)皺折的情況。用一個溫熱的熨斗將皺紙的紙張熨平。 3.制作模板—下面這個蝴蝶的形象就非常的簡單，使用鉛筆將蝴蝶的輪廓勾勒出來。 4.煙熏模板—將剛才染色準備好的一張紙張取來，將其弄濕潤，然后在下面壓上模板。使得模板一面朝向煤油燈。模板和沒有覆上模板的地方都會被煤油燈的煙所熏黑。當紙張完全干燥了之后，將模板取下，然后就會留下煤油燈煙熏過的地方和沒有熏到的被模板蓋住的空白。這就是剪紙的樣板。 5.堆垛—將剪紙的樣板放在一小摞染好色的紙的上面，大約可以有20張左右，然后將他們封在一起。 6.剪紙—中國的剪紙藝人通常會選擇那種長柄短韌的鋒利剪刀。用其剪具有可見圖形的那一張，這樣其它的紙張都能同時剪好。首先是剪里面的花紋，其次是剪外面的邊線。在中國品種繁多的剪縱橫中，蔚縣剪紙獨樹一幟，它是以陰刻為主，陽刻為輔的點色剪紙，其工藝過程可以分為以下六道工序。一、畫：設計人員根據(jù)自己的思路或客戶的要求把圖案畫下來，通稱為畫樣子。二、訂：將畫好的樣子訂在宣紙上（一般一次五十張宣紙為宜）并用剪子按著樣子的大小分成小塊。三、浸：把訂好的貨放進水里等浸透后拿出，再將其所含的水份擠凈，放在陽光下曬干即可。四、刻：將浸好的貨放在蠟板上，根據(jù)圖案的要求進行刻制。五、染：給刻好的產(chǎn)品著色。原料是品色、灑粉；工具是毛筆、凈報紙。六：包：把通過上述五道工序生產(chǎn)出來的產(chǎn)品，用紙式塑料包裝或書本、鏡框、金鉑等形式。

書籍裝幀與材質(zhì)的關系

造紙工藝的特殊性使得藝術紙在紙張結構和性能上有著許多特殊性，從而導致了印刷工藝上許多特別之處。

1.吸墨性

各類藝術紙對油墨的吸收性跨度很大，如：杯墊紙極易吸墨，萊妮紙較易吸墨，而透明紙則難以吸墨。所用藝術紙的吸墨性直接關系到印品的質(zhì)量以及所需的交貨時間。對于吸墨性較差的紙張，可以在油墨中適當?shù)靥砑哟吒蓜┗虿捎米贤夤夤袒?，以免因油墨干燥過慢而引起背面粘臟、印跡粉化等現(xiàn)象。當然，紙張的結構對吸墨性有很大的影響。有些紙張質(zhì)地較為松厚，油墨很容易就能滲入并干燥；而有些則質(zhì)地十分緊密，油墨浮于紙張表面，這樣既不容易滲入紙張，更不容易干燥。吸墨性不同的藝術紙通常可以通過調(diào)節(jié)印刷壓力和對油墨進行處理來控制，必要時可先進行一定量的試印（數(shù)量根據(jù)需要而定）。

2.平滑度

由于造紙工藝不同，有的藝術紙紙質(zhì)較為松厚，平滑度較低；有的紙質(zhì)較為緊密，平滑度較高。在藝術紙中還不乏帶有浮雕效果（如浮雕紙）和條狀紋路效果（如竹紋紙）的紙。遇上這類紙時，一般建議少印刷，甚至不印刷，利用紙張的天然浮紋，進行一些簡單的局部加工，如壓凹凸、UV上光、燙印等，從而基本上保留原紙的特質(zhì)，并充分利用這些特質(zhì)達到理想的裝飾效果。當然，如果需要印刷，則非常有必要對印刷壓力加以調(diào)控，做到具體問題具體分析。如印刷較為松厚的藝術紙時，印刷壓力不宜過大，否則會破壞該類藝術紙底紋明顯的特點，并使紙張發(fā)生變形。反之，如果是印刷質(zhì)地較為緊密的藝術紙，就應適當增加印刷壓力。

特種紙的印刷裝潢效果

隨著人們生活水平的提高，紙張的品種愈來愈多，特種紙應運而生，廣泛用于各種平面設計中，尤其是高檔畫冊、書籍封面的設計，深受廣大群眾的喜愛。特種紙所具有的可壓縮性、可折疊性，及便于加工，又易成型的特點，是其他包裝材料所達不到的，也是其作為紙質(zhì)承印材料的一大優(yōu)勢。

紙張的質(zhì)感

特種紙的類型繁多，印刷設計的效果表現(xiàn)力也有很大的差異。設計者必須了解和掌握不同特種紙的特點和性能，才能更好地利用其優(yōu)勢，設計出古樸典雅、豪華喜慶、現(xiàn)代簡約等各種不同風格的作品。

特種紙具有一定的強度，質(zhì)輕，有表面凹凸、紋理、平滑、光澤等不同類型，其顏色多樣、外表美觀。特別是由植物纖維制造加工的紙質(zhì)材料，對環(huán)境無污染，又可回收利用，是綠色包裝的首選材料。

1.質(zhì)感

質(zhì)感是物體的肌膚，也是與任何物體有關的造型因素。物體表面的粗糙感或光滑感均屬于質(zhì)感，它必須通過視覺、觸覺來感知。質(zhì)感既不指形態(tài)也不指色彩，它是需要特殊感覺的造型因素。

質(zhì)感可分為兩大類：一類是可用手觸摸到的觸覺質(zhì)感，另一類是可通過視覺感受的視覺質(zhì)感。

（1）觸覺質(zhì)感

觸覺質(zhì)感是極為直接的，只要觸摸它，盲人也能感覺出來，但被拍成照片后，便失去了觸摸認知質(zhì)感的直接性。

近年來，紙張等包裝材料為了讓人感知到其表面的觸覺樂趣，常使用種類繁多、質(zhì)感不同的特種紙材料，如壓紋紙、抄網(wǎng)紙等，令人目不暇接。膠版紙、銅版紙及特種紙等表面存在著明顯的觸摸質(zhì)感差異，因而其藝術表現(xiàn)力也是各不相同的。

（2）視覺質(zhì)感

我們每天都要看電視，電視顯像管是玻璃制的，是平滑的。但是電視中的畫面讓人感覺到的那種質(zhì)感，是通過視覺而喚醒觸覺所致的視覺質(zhì)感，而不是真正意義上的質(zhì)感。

紙張是平面的材料，可以通過圖形讓人感覺到材質(zhì)的視覺質(zhì)感，如條紋、花色底紋等都是利用了人們視覺質(zhì)感而設計的。

2.質(zhì)感在印刷設計中的應用

在最近的繪畫、印刷設計中質(zhì)感越來越受到重視，質(zhì)感的制作及質(zhì)感本身變成作品是屢見不鮮的。在粗糙質(zhì)感的紙面上印刷出來的效果能進一步加強質(zhì)感，即使在具有微細凹凸效果的馬美絲利普紙上印出來的小圖案，也具有很好的視覺質(zhì)感效果。在印刷設計中，使用粗糙而紋理光亮的紙張是一種很重要的質(zhì)感設計

紙張的肌理

1.肌理—物體表面的紋理

任何物體都具有不同的表面，不同的材質(zhì)有不同的紋理質(zhì)感,這種質(zhì)感就稱為肌理。

物體表面的肌理有的是天然形成的，有的是通過制造加工而獲得的。印刷所使用的各種材料，如金屬、塑料、陶瓷、玻璃、紙張、特種紙等，都屬于后者。質(zhì)感不同則肌理不同，有堅硬與柔軟、凹與凸、粗與細、疏與密、深與淺的差別。紙張的植物纖維的交錯排列、金屬材料的致密閃亮及塑料表面的可延伸平滑無皺等，都構成不同的肌理效果。

2.視覺肌理和觸覺肌理

肌理分為視覺肌理和觸覺肌理兩種。視覺肌理是一種用眼睛感覺的肌理，如屏幕顯示出的條紋、花紋凹凸等，但都是二維平面的肌理。觸覺肌理一般通過拼壓、模切、雕刻等加工方式而得到，是三維立體的肌理，用手能觸摸感覺到。在平面設計中越來越多的設計師利用特種紙的質(zhì)感和肌理設計出許多不同凡響的優(yōu)秀作品。

特種紙具有比普通紙更好的質(zhì)感和肌理，無論從宏觀還是從微觀世界都為設計提供了取之不盡的素材。

印刷設計中特種紙的應用

特種紙的種類繁多，設計效果也不盡相同，本文只介紹幾種常用特種紙的應用。

1.植物羊皮紙（硫酸紙）

植物羊皮紙是把植物纖維抄制的厚紙用硫酸處理后，使其改變原有性質(zhì)的一種變性加工紙。呈半透明狀，紙頁的氣孔少，紙質(zhì)堅韌、緊密，而且可以對其進行上蠟、涂布、壓花或起皺等加工工藝。其外觀上很容易和描圖紙相混淆。

因為是半透明的紙張，硫酸紙在現(xiàn)代設計中，往往用做書籍的環(huán)襯或襯紙，這樣可以更好地突出和烘托主題，又符合現(xiàn)代潮流。有時也用做書籍或畫冊的扉頁。在硫酸紙上印金、印銀或印刷圖文，別具一格，一般用于高檔畫冊較多。如圖2所示。

2.合成紙（聚合物紙和塑料紙）

合成紙是以合成樹脂（如PP、PE、PS等）為主要原料，經(jīng)過一定工藝把樹脂熔融，通過擠壓、延伸制成薄膜，然后進行紙化處理，賦予其天然植物纖維的白度、不透明度及印刷適性而得到的材料。一般合成紙分為兩大類：一類是纖維合成紙，另一類是薄膜系合成紙。

合成紙在外觀上與一般天然植物纖維紙沒有什么區(qū)別，薄膜系合成紙已經(jīng)打入高級印刷紙的市場，能夠適應多種印刷機?，F(xiàn)在市場上所用的合成紙僅是指薄膜系合成紙。用合成紙印刷的書刊、廣告、說明書等如果不標明，一般消費者是看不出它與普通紙有什么區(qū)別的。

合成紙有優(yōu)良的印刷性能，在印刷時不會發(fā)生“斷紙”現(xiàn)象；合成紙的表面呈現(xiàn)極小的凹凸狀，對改善不透明性和印刷適性有很大幫助；合成紙圖像再現(xiàn)好，網(wǎng)點清晰，色調(diào)柔和，尺寸穩(wěn)定，不易老化。合成紙的印刷效果如圖3所示。值得注意的是，采用膠印印刷時，應采用專業(yè)的合成紙膠印油墨。

3.壓紋紙

（1）壓紋紙的特點

采用機械壓花或皺紙的方法，在紙或紙板的表面形成凹凸圖案。壓紋紙通過壓花來提高它的裝飾效果，使紙張更具質(zhì)感。近年來，印刷用紙表面的壓紋愈來愈普遍，膠版紙、銅版紙、白板紙、白卡紙等彩色染色紙張在印刷前壓花（紋），作為“壓花印刷紙”，可大大提高紙張的檔次，也給紙張的銷售帶來了更高的附加值。許多用于軟包裝的紙張常采用印刷前或印刷后壓紋的方法，提高包裝裝潢的視覺效果,提高商品的價值。因此壓紋加工已成為紙張加工的一種重要方法。

（2）壓紋紙的加工方法

壓紋紙的加工方法有兩種。一為紙張生產(chǎn)后，以機械方式增加圖案，成為壓紋紙；二為平張原紙干透后，便放進壓紋機進一步加工，然后經(jīng)過兩個滾軸的對壓，其中一個滾軸刻有壓紋圖案，紙張經(jīng)過后便會壓印成紋。由于壓紋紙的紋理較深，因此通常僅壓印紙張的一面。

（3）壓花種類

壓花可以分為套版壓花和不套版壓花兩種。所謂套版壓花，就是按印花的花形，把印成的花形壓成凹凸形，使花紋鼓起來，可起美觀裝飾的作用。

不套版壓花，就是壓成的花紋與印花的花型沒有直接關系，這種壓花花紋種類很多。如布紋、斜布紋、直條紋、雅蓮網(wǎng)、橘子皮紋、直網(wǎng)紋、針網(wǎng)紋、蛋皮紋、麻袋紋、格子紋、皮革紋、頭皮紋、麻布紋、齒輪條紋等。這種不套印壓花廣泛用于壓花印刷紙、涂布書皮紙、漆皮紙、塑料合成紙、植物羊皮紙以及其他裝飾材料。

國產(chǎn)壓紋紙大部分是由膠版紙和白板紙壓成的。表面比較粗糙，有質(zhì)感，表現(xiàn)力強，品種繁多。許多美術設計者都比較喜歡使用這類紙張，用此制作圖書或畫冊的封面、扉頁等來表達不同的個性。

4.花紋紙

設計師及印刷商不斷尋求別出心裁的設計風格，使作品脫穎而出。許多時候花紋紙就能使它們錦上添花。這類優(yōu)質(zhì)的紙品手感柔軟，外觀華美，成品更富高貴氣質(zhì)，令人賞心悅目?；y紙品種較多，各具特色，較普通紙檔次高?；y紙可以分為以下幾種：

（1）抄網(wǎng)紙

抄網(wǎng)是令紙張產(chǎn)生紋理質(zhì)感的最傳統(tǒng)和常用的方法。這個工序一般加插在造紙過程中，濕紙張被放在兩張吸水軟絨布之間，絨布的線條紋理便會印在紙張上。這項工序分單面或雙面印紋。像剛古條紋紙等抄網(wǎng)紙的線條圖案若隱若現(xiàn)、質(zhì)感柔和，有些進口的抄網(wǎng)紙均含有棉質(zhì)，因此質(zhì)感更柔和自然而且韌度十足，適宜包裝印刷。

（2）仿古效果紙

不少客戶及平面設計師對優(yōu)質(zhì)、素色的非涂布紙情有獨鐘，最愛這類紙溫暖豐潤的感覺。此外，書籍出版商也要求較耐用的紙張，更希望紙質(zhì)清爽硬挺，確保印刷效果穩(wěn)定一致。用仿古效果紙設計出的產(chǎn)品古樸、美觀、高雅。如圖7所示。

（3）摻雜物及特殊效果紙

環(huán)保潮流大行其道，斑點紙應運而生，為了達到天然再造的效果，紙漿分別加入了多種雜物。所摻雜質(zhì)的分量、大小等都要控制得適宜，假如紙張的雜點數(shù)目太多，便會破壞圖文效果，太少則會給人粘臟的感覺?，F(xiàn)今市場上備有多種摻雜質(zhì)的紙張供用戶選擇，有的環(huán)保再生紙加有礦石、飄雪、花瓣等雜質(zhì)。其抄造技巧則包括在施膠過程中添加染料，使紙張形成斑點或營造羊皮紙效果。這類紙張深受消費者歡迎，更是各種證書、書籍封面及飯店菜譜及酒水單的首選。由于具備特殊效果的紙張外觀，設計師則經(jīng)常用于簡單的印刷品及枯燥無味類文稿印刷的首選紙，例如上市公司年度報告的各種財務報表等，它能使版面活躍起來，吸引眼球。

（4）非涂布花紋紙

印刷商和設計師都一致推崇美觀且手感良好的非涂布紙，為了使印刷品達到美好的視覺效果，更具有高檔華麗的感覺。非涂布抄網(wǎng)紋紙的自然質(zhì)感和涂布紙的印刷適性效果兼收并蓄。這種紙的兩面均經(jīng)過特別處理，令紙的吸水率降低，以致印墨留在紙張表面，使油墨的質(zhì)感效果更佳。而金屬珠光飾面系列紙，可隨著人眼觀看視角的不同而發(fā)生變化，印刷后的效果更佳。

（5）剛古紙

剛古品牌的特種紙，創(chuàng)于公元1888年，最初采用CONQUEROR倫敦城堡水印，直至20世紀90年代初才改為騎士加英文水印。這個饒有特色的水印舉世聞名，至今已成為高品質(zhì)商業(yè)、書寫、印刷用紙的標志和代號，行銷全球80多個國家和地區(qū)，深受各地酒店、銀行、企業(yè)甚至政府機構喜愛。剛古紙分為貴族、滑面、紋路、概念、數(shù)碼等幾大類。

（6）“凝采”珠光花紋紙

紙張的色調(diào)可根據(jù)觀看角度的變化而產(chǎn)生不同的色彩感覺。它的光澤是由光線彌散折射到紙張表面而形成，具有“閃銀”效果，因此印刷具有金屬特質(zhì)的圖案將會非常出色。它適合制作各類高檔精美富有現(xiàn)代氣息的時尚印刷品。高檔圖書的封面或精裝書的書殼。

紙面平順亮滑，適合各類印刷工藝及加工手段，如四色膠印、軋切、燙印等。

建議采用氧化結膜干燥型油墨，油墨的光澤度可能會不如紙張本身的光澤度。

（7）“星采”金屬花紋紙

金屬“星采”花紋紙是一種突破傳統(tǒng)、全新概念的藝術紙。它不僅保持了高級紙張所固有的經(jīng)典與美感，還獨具創(chuàng)意地擁有正反雙面的金屬色調(diào)，華貴而不俗氣，穩(wěn)重而不張揚，使其顯現(xiàn)出迥異于一般藝術紙的強烈氣質(zhì)。

金屬“星采”由于采用了新工藝，其金屬特質(zhì)絕不脫落，紙面爽滑，反而為印刷效果增添了無窮的魄力，它適用于各類印刷技術及特殊工藝，尤其是燙印工藝的表現(xiàn)。印刷時建議網(wǎng)線在130～150線/英寸，在深色金屬花紋紙上印刷時應將墨色加重。

金屬“星采”可制作各種高檔印刷品，如用做產(chǎn)品樣本的紙張、年報和書籍的封面及供各種包裝盒使用。

（8）金紙

金紙與傳統(tǒng)金箔具有質(zhì)的差別，傳統(tǒng)金箔只能借助于透明材質(zhì)形成印刷品，不能直接著色印刷。用24K黃金為材料，運用納米高科技研制的金紙，既能使彩色圖像直接印刷于黃金之上，又能保留黃金的風采與性能，具有抗氧化、抗變色、防潮、防蛀的特性，避免了傳統(tǒng)紙張書籍易霉變和蟲蛀的缺點，理論上可存放萬年之久。《中華盛世》所用金紙是最新研制的新一代產(chǎn)品，具有更高的科技含量和文化含量，其表狀更類似古代宣紙與新聞報紙，特別是其阻燃性首次獲得重大突破。正文20個金版以《經(jīng)濟日報》版式四色印刷，圖文并茂，共計近16萬字，300張人物、風光等金版圖片，金紙用量和版面之大前所未有，這在金版印刷史上規(guī)?？涨?。

另外，特種紙除了不同的紙張類型以外，也被染成各種不同的顏色，裝飾效果非常強。特種紙有許多優(yōu)越性，但特種紙也有美中不足之處。

第一，價格較貴。普通的壓紋紙要比同定量的同類紙張貴很多，因此大批量用壓紋紙印刷的畫冊因價格因素客戶不能承受，所以一般只用于封面或重要資料的設計及印刷。

第二，大多數(shù)特種紙的吸收性好、滲透力強，但因有凹凸不平的紋路，使得在印刷時油墨滲透在縫隙中，特別是大面積的實地版，很難干燥，容易粘臟。在印刷四色疊印的人物圖像時，調(diào)子比較沉悶。遇到不喜歡軟調(diào)子的消費者不理解為什么特種紙印刷出來的產(chǎn)品顏色不夠鮮艷的情況時，在采用特種紙印刷時，一定要把印刷效果的問題與客戶溝通，以免造成不必要的損失。

第三，有色特種紙在印刷時，要注意深色的特種紙張表面是不能印四色圖像的。只能印刷金屬光澤或?qū)Ｉ{(diào)配的油墨，如金、銀、專色等。

如在淺米色、淺綠色、淺藍色、淺粉色等淺色調(diào)特種紙的表面印刷四色網(wǎng)目調(diào)圖像，就會出現(xiàn)偏色的現(xiàn)象，一般情況調(diào)子會偏向紙張表面的顏色。因此，設計時最好不要使用有顏色的紙張印刷網(wǎng)目調(diào)圖像。但如果能正確使用不同風格和不同顏色的特種紙設計出的作品，會有意想不到的特殊效果，會為您的作品錦上添花，增色不少。

第四，在特種紙表面采用各種印后加工的方法也會產(chǎn)生不同的風格。如在特種紙表面燙印和凹凸壓印等，都是非常好的。

結束語

特種紙的種類繁多，是各種特殊用途紙或藝術紙的統(tǒng)稱，而現(xiàn)在銷售商則將壓紋紙等藝術紙張統(tǒng)稱為特種紙，主要是為了簡化品種繁多而造成的名詞混亂。設計師和印刷廠選用時要特別注意，有時品種上一點不同，其價格上的差別是很大的，無論是普通紙張，還是特種紙，其表面都有不同的紋理，人們對光滑、粗糙、細膩、潔白的感覺是各不相同的，我們可以根據(jù)承印物的表面性質(zhì)做出不同的選擇，設計出符合潮流的、個性化的、風格迥異的作品，來展現(xiàn)設計的主題，使印品具有實用性和美觀性。