包裝紙素材紙 剪紙的資料和材料

剪紙的資料和材料

剪紙，又叫刻紙，窗花或剪畫。區(qū)別在創(chuàng)作時，有的用剪子，有的用刻刀，雖然工具有別，但創(chuàng)作出來的藝術作品基本相同，人們統(tǒng)稱為剪紙。剪紙是一種鏤空藝術，其在視覺上給人以透空的感覺和藝術享受。其載體可以是紙張、金銀箔、樹皮、樹葉、布、皮、革等片狀材料。創(chuàng)作構圖方法剪紙的基本材料是平面紙張，基本單元是線條和塊面，基本語言符號是裝飾化的點、線、面，加上由于受到材料的限制，剪紙不善于表現(xiàn)多層次復雜的畫面內容和光影效果及物象的體積、深度和起伏，因此只有揚長避短，在構圖上采用平視構圖，即將物體和景象由三維空間立體形象變?yōu)槎S空間平面形象，通過對表現(xiàn)素材進行大膽取舍，刪繁就簡，用簡練的線條進行概括，使畫面重點突出、黑白關系虛實相襯，以增強作品的表現(xiàn)力，用平面的眼光表現(xiàn)世界的物象，決定了剪紙表現(xiàn)的平面化特征，即任何形象的塑造都共存于一個特定形制的可視平面內。民間剪紙用展開式的思維方式，極度的隨心所欲。在創(chuàng)作者的剪刀下，剪紙成了沒有體積、沒有空間、不講透視、不顧比例，憑著經(jīng)驗和靈性任意取舍的自然揮灑，大膽的創(chuàng)造。為表現(xiàn)自己的想法，創(chuàng)作者可以打破自然的客觀法則和空間的限制，將不同時空和不同空間的物體放在同一個平面上。這種借助靜態(tài)的平面化能表現(xiàn)三維、四維甚至多維的空間，并通過動態(tài)的思維，連續(xù)的描繪自己心中的世界。民間剪紙就是利用紙的局限大做文章，在局限里自由馳騁，變不可能為可能，把三維世界簡化成二維空間。無限遠的空間，無限復雜的形體都被放置在一個平面上，扁平的輪廓成了剪紙的造型基礎。因此，民間剪紙的獨特表現(xiàn)力就是在徹底的二維空間觀念基礎上實現(xiàn)的。剪紙創(chuàng)造者發(fā)揮了其至真至純的藝術天性，打破客觀世界的束縛，多角度、多方位、多層次的表現(xiàn)其心中的藝術客體。民間剪紙的這種構圖思維不受生活慣例、題材內容的局限，將若干形象創(chuàng)造性的組織起來，使之產(chǎn)生連貫、對比、襯托的作用。這種平面化取物的表現(xiàn)手法，增強了剪紙的主觀性、時空性、立體性、全面性，其最終目的就是為了追求造型的完整。求全的心理是所有這些的根本，在民間剪紙中，被剪的物體前景、后景在一個平面上出現(xiàn)，物象之間互不遮擋，互不重疊，既看到眼前的物象，又能完整地看到后面的物象，從而呈現(xiàn)出較強的裝飾風格。出于質樸的求全的思想感情和審美定式，創(chuàng)作者更是打破實現(xiàn)的障礙，運用表里統(tǒng)一的手法，全面地表現(xiàn)物象。對于剪紙而言，現(xiàn)實的物象背面、頂面、底面或內部雖然是看不見的，但是它是存在內心感悟的，看不見的是合理的，但不剪出來卻是不合理的。另外，民間剪紙的構架和表現(xiàn)不是某一固定視點靜態(tài)視覺形象的模擬或再現(xiàn)，而是把感性和理性充分綜合的動態(tài)辯證。中國民間美術在透視上不追求縱深感，而有著“看得多、看得全”的審美辨識。民間剪紙同樣體現(xiàn)出這種審美觀念，在二維的空間內體現(xiàn)事物的全貌。民間剪紙的構圖形式完全摒棄了“焦點”透視的繪畫概念，不但打破了時間、空間、比例關系的限制，而且徹底離開了自然景物的特定位置，用形象的主次、對稱、均衡的形式法則統(tǒng)一畫面。同時，民間剪紙也具有一種散點式的構圖方法，即將不同素材各自獨立，互不交叉，甚至每個物體都有自己的透視點，而作者又能將這些不同素材合理的安排在同一個平面中。這在現(xiàn)實中這是不合理的，但在剪紙中也自然的合理起來。民間剪紙不受自然物象固有形的束縛，不以外表的模擬為滿足，把所有的物象在平面上表現(xiàn)。同時為追求造型的完整性、全面性，又將不同空間、時間中的不同景物進行描繪，充分體現(xiàn)了創(chuàng)造者的絕妙匠心以及求全的審美愿望。造型手段民間剪紙來源于生活，剪紙的創(chuàng)作者把他們對生活、對自然的認識、感悟以剪紙這種特殊的藝術形式表現(xiàn)出來，是他們內心情感的一種表達，因此，這種藝術表達重在表現(xiàn)神似，而不是表現(xiàn)形似。同時，受剪紙工藝的限制不宜采取完全寫實的手法，只能采用突出表現(xiàn)對象輪廓特征的手法，運用變形、夸張，以突出表現(xiàn)對象的特征。因此夸張和變形成為剪紙中最常用的表達語言之一。夸張變形是人類創(chuàng)造性勞動的成果和智慧的結晶，無論是仰韶文化的彩陶紋飾，殷商青銅器的圖形紋樣，還是秦漢的石刻藝術，都是以藝術夸張之美來顯示其永恒的藝術魅力。剪紙作為原始藝術的直接承載體，在夸張變形方面有著突出的表現(xiàn)。民間剪紙的表現(xiàn)內容多來源于現(xiàn)實生活，并且大多反映勞動人民身邊的生活、事物，但它并非只是對其作品所要表現(xiàn)的物象進行簡單、直觀的模擬，而是超越現(xiàn)實客觀表現(xiàn)，通過夸張和變形改變對象的性質、形式等來改變自然原形的慣常標準。民間剪紙的創(chuàng)造者把剪紙視為生活的一部分，對美好生活的向往以及對遠古圖騰的崇拜，是民間剪紙表達的主要內容。而表現(xiàn)這些充滿民俗、信仰、哲學的主題，只能從主觀出發(fā)去想象，這就使剪紙的形象隨心所欲，而描繪內心物象離不開夸張的藝術語言。民間剪紙造型的夸張，是對繁雜內容條理化，規(guī)范化的過程，不是對自然客觀的描摹。因此，剪紙中的形象比原型更突出，更引人注目。這是由大的歷史文化背景和生存環(huán)境所決定的，源于充實豐富的人生生活。同時，對生活素材進行去粗取精，刪繁就簡的處理，也是民間剪紙造型的基礎。剔除非本質的東西，突出有特征，有性格的部分，化復雜為單純進行藝術再創(chuàng)造即是民間剪紙的夸張?？鋸埵窃谑÷缘幕A上強調對象的特征，對物象最特殊的部分作擴大、縮小、伸長、加粗、變形等的處理，使形象更具特征性和藝術魅力。在很多民間剪紙作品中，人物的面部造型幾乎只能看到眼睛，因為在人們的觀念中，眼睛最能傳神，所以創(chuàng)造者對人的眼睛進行了夸張的處理。民間剪紙的夸張，在為體現(xiàn)物象特征的同時，也要求達到裝飾美的目的，并在裝飾美的效果中表現(xiàn)出創(chuàng)作者對生活的理想、愿望等精神追求。為了使所需突出的部分更明確、更集中、更引人注目，往往在物象上添加一些紋飾，以達到完美的裝飾性目的。求美的意愿也成為夸張的內容之一。表現(xiàn)人物時，將人物的衣服上綴滿花朵；描繪動物時，將動物身上的毛皮夸張成漩渦狀，或在其身上直接添加圖案，這使原本普通的形象變得通透，體現(xiàn)出很強的裝飾性。鋸齒形和月牙形是民間剪紙常用的裝飾紋樣。民間剪紙的創(chuàng)作過程，是通過夸張的手法經(jīng)過現(xiàn)實生活的“真”，向藝術的“美”演化、深化的過程，是創(chuàng)作者的思想感情，審美心理和對美的追求、體現(xiàn)的過程。處于長期對生活的觀察和領悟，再經(jīng)過長期的實踐，創(chuàng)作者深諳剪紙的規(guī)律，將平衡、參差、疏密以及不規(guī)則的線條自由組合，構成美妙的動律和節(jié)奏，增添了情趣，豐富了形象的感染力。工具說明剪紙不是用機器而是由手工做成的，常用的方法有兩種：剪刀剪和刀剪。顧名思義，剪刀剪是借助于剪刀，剪完后再把幾張（一般不超過8張）剪紙粘貼起來，最后再用鋒利的剪刀對圖案進行加工。刀剪則是先把紙張折成數(shù)疊，放在由灰和動物脂肪組成的松軟的混和體上，然后用小刀慢慢刻劃。剪紙藝人一般是豎直握刀，根據(jù)一定的模型將紙加工成所要的圖案。和剪刀剪相比，刀剪的一個優(yōu)勢就是一次可以加工成多個剪紙圖案。剪紙刻法 1.陽刻以線為主，把造型的線留住，其他部分剪去，并且線線相連，還要把形留住，開以外的剪去，稱為正形。 2.陰刻以塊為主，把圖形的線剪去，線線相斷，并且把形剪空，稱為負形。 3.陰陽刻陽刻與陰刻的結合。工具流程傳統(tǒng)剪紙需要準備的工具： 1·剪刀 2·鉛筆 3·宣紙 4·蠟盤 5·刻刀 6·針和線 7·染料或者墨水和刷子 8·煤油燈 9·熨斗傳統(tǒng)操作流程 1.印染紙張—傳統(tǒng)中國剪紙藝人會使用刷子將紙張染成傳統(tǒng)的中國紅。 2.燙印—在染色后的宣紙干了后通常會出現(xiàn)皺折的情況。用一個溫熱的熨斗將皺紙的紙張熨平。 3.制作模板—下面這個蝴蝶的形象就非常的簡單，使用鉛筆將蝴蝶的輪廓勾勒出來。 4.煙熏模板—將剛才染色準備好的一張紙張取來，將其弄濕潤，然后在下面壓上模板。使得模板一面朝向煤油燈。模板和沒有覆上模板的地方都會被煤油燈的煙所熏黑。當紙張完全干燥了之后，將模板取下，然后就會留下煤油燈煙熏過的地方和沒有熏到的被模板蓋住的空白。這就是剪紙的樣板。 5.堆垛—將剪紙的樣板放在一小摞染好色的紙的上面，大約可以有20張左右，然后將他們封在一起。 6.剪紙—中國的剪紙藝人通常會選擇那種長柄短韌的鋒利剪刀。用其剪具有可見圖形的那一張，這樣其它的紙張都能同時剪好。首先是剪里面的花紋，其次是剪外面的邊線。在中國品種繁多的剪縱橫中，蔚縣剪紙獨樹一幟，它是以陰刻為主，陽刻為輔的點色剪紙，其工藝過程可以分為以下六道工序。一、畫：設計人員根據(jù)自己的思路或客戶的要求把圖案畫下來，通稱為畫樣子。二、訂：將畫好的樣子訂在宣紙上（一般一次五十張宣紙為宜）并用剪子按著樣子的大小分成小塊。三、浸：把訂好的貨放進水里等浸透后拿出，再將其所含的水份擠凈，放在陽光下曬干即可。四、刻：將浸好的貨放在蠟板上，根據(jù)圖案的要求進行刻制。五、染：給刻好的產(chǎn)品著色。原料是品色、灑粉；工具是毛筆、凈報紙。六：包：把通過上述五道工序生產(chǎn)出來的產(chǎn)品，用紙式塑料包裝或書本、鏡框、金鉑等形式。

書籍裝幀與材質的關系

造紙工藝的特殊性使得藝術紙在紙張結構和性能上有著許多特殊性，從而導致了印刷工藝上許多特別之處。

1.吸墨性

各類藝術紙對油墨的吸收性跨度很大，如：杯墊紙極易吸墨，萊妮紙較易吸墨，而透明紙則難以吸墨。所用藝術紙的吸墨性直接關系到印品的質量以及所需的交貨時間。對于吸墨性較差的紙張，可以在油墨中適當?shù)靥砑哟吒蓜┗虿捎米贤夤夤袒悦庖蛴湍稍镞^慢而引起背面粘臟、印跡粉化等現(xiàn)象。當然，紙張的結構對吸墨性有很大的影響。有些紙張質地較為松厚，油墨很容易就能滲入并干燥；而有些則質地十分緊密，油墨浮于紙張表面，這樣既不容易滲入紙張，更不容易干燥。吸墨性不同的藝術紙通常可以通過調節(jié)印刷壓力和對油墨進行處理來控制，必要時可先進行一定量的試?。〝?shù)量根據(jù)需要而定）。

2.平滑度

由于造紙工藝不同，有的藝術紙紙質較為松厚，平滑度較低；有的紙質較為緊密，平滑度較高。在藝術紙中還不乏帶有浮雕效果（如浮雕紙）和條狀紋路效果（如竹紋紙）的紙。遇上這類紙時，一般建議少印刷，甚至不印刷，利用紙張的天然浮紋，進行一些簡單的局部加工，如壓凹凸、UV上光、燙印等，從而基本上保留原紙的特質，并充分利用這些特質達到理想的裝飾效果。當然，如果需要印刷，則非常有必要對印刷壓力加以調控，做到具體問題具體分析。如印刷較為松厚的藝術紙時，印刷壓力不宜過大，否則會破壞該類藝術紙底紋明顯的特點，并使紙張發(fā)生變形。反之，如果是印刷質地較為緊密的藝術紙，就應適當增加印刷壓力。

特種紙的印刷裝潢效果

隨著人們生活水平的提高，紙張的品種愈來愈多，特種紙應運而生，廣泛用于各種平面設計中，尤其是高檔畫冊、書籍封面的設計，深受廣大群眾的喜愛。特種紙所具有的可壓縮性、可折疊性，及便于加工，又易成型的特點，是其他包裝材料所達不到的，也是其作為紙質承印材料的一大優(yōu)勢。

紙張的質感

特種紙的類型繁多，印刷設計的效果表現(xiàn)力也有很大的差異。設計者必須了解和掌握不同特種紙的特點和性能，才能更好地利用其優(yōu)勢，設計出古樸典雅、豪華喜慶、現(xiàn)代簡約等各種不同風格的作品。

特種紙具有一定的強度，質輕，有表面凹凸、紋理、平滑、光澤等不同類型，其顏色多樣、外表美觀。特別是由植物纖維制造加工的紙質材料，對環(huán)境無污染，又可回收利用，是綠色包裝的首選材料。

1.質感

質感是物體的肌膚，也是與任何物體有關的造型因素。物體表面的粗糙感或光滑感均屬于質感，它必須通過視覺、觸覺來感知。質感既不指形態(tài)也不指色彩，它是需要特殊感覺的造型因素。

質感可分為兩大類：一類是可用手觸摸到的觸覺質感，另一類是可通過視覺感受的視覺質感。

（1）觸覺質感

觸覺質感是極為直接的，只要觸摸它，盲人也能感覺出來，但被拍成照片后，便失去了觸摸認知質感的直接性。

近年來，紙張等包裝材料為了讓人感知到其表面的觸覺樂趣，常使用種類繁多、質感不同的特種紙材料，如壓紋紙、抄網(wǎng)紙等，令人目不暇接。膠版紙、銅版紙及特種紙等表面存在著明顯的觸摸質感差異，因而其藝術表現(xiàn)力也是各不相同的。

（2）視覺質感

我們每天都要看電視，電視顯像管是玻璃制的，是平滑的。但是電視中的畫面讓人感覺到的那種質感，是通過視覺而喚醒觸覺所致的視覺質感，而不是真正意義上的質感。

紙張是平面的材料，可以通過圖形讓人感覺到材質的視覺質感，如條紋、花色底紋等都是利用了人們視覺質感而設計的。

2.質感在印刷設計中的應用

在最近的繪畫、印刷設計中質感越來越受到重視，質感的制作及質感本身變成作品是屢見不鮮的。在粗糙質感的紙面上印刷出來的效果能進一步加強質感，即使在具有微細凹凸效果的馬美絲利普紙上印出來的小圖案，也具有很好的視覺質感效果。在印刷設計中，使用粗糙而紋理光亮的紙張是一種很重要的質感設計

紙張的肌理

1.肌理—物體表面的紋理

任何物體都具有不同的表面，不同的材質有不同的紋理質感,這種質感就稱為肌理。

物體表面的肌理有的是天然形成的，有的是通過制造加工而獲得的。印刷所使用的各種材料，如金屬、塑料、陶瓷、玻璃、紙張、特種紙等，都屬于后者。質感不同則肌理不同，有堅硬與柔軟、凹與凸、粗與細、疏與密、深與淺的差別。紙張的植物纖維的交錯排列、金屬材料的致密閃亮及塑料表面的可延伸平滑無皺等，都構成不同的肌理效果。

2.視覺肌理和觸覺肌理

肌理分為視覺肌理和觸覺肌理兩種。視覺肌理是一種用眼睛感覺的肌理，如屏幕顯示出的條紋、花紋凹凸等，但都是二維平面的肌理。觸覺肌理一般通過拼壓、模切、雕刻等加工方式而得到，是三維立體的肌理，用手能觸摸感覺到。在平面設計中越來越多的設計師利用特種紙的質感和肌理設計出許多不同凡響的優(yōu)秀作品。

特種紙具有比普通紙更好的質感和肌理，無論從宏觀還是從微觀世界都為設計提供了取之不盡的素材。

印刷設計中特種紙的應用

特種紙的種類繁多，設計效果也不盡相同，本文只介紹幾種常用特種紙的應用。

1.植物羊皮紙（硫酸紙）

植物羊皮紙是把植物纖維抄制的厚紙用硫酸處理后，使其改變原有性質的一種變性加工紙。呈半透明狀，紙頁的氣孔少，紙質堅韌、緊密，而且可以對其進行上蠟、涂布、壓花或起皺等加工工藝。其外觀上很容易和描圖紙相混淆。

因為是半透明的紙張，硫酸紙在現(xiàn)代設計中，往往用做書籍的環(huán)襯或襯紙，這樣可以更好地突出和烘托主題，又符合現(xiàn)代潮流。有時也用做書籍或畫冊的扉頁。在硫酸紙上印金、印銀或印刷圖文，別具一格，一般用于高檔畫冊較多。如圖2所示。

2.合成紙（聚合物紙和塑料紙）

合成紙是以合成樹脂（如PP、PE、PS等）為主要原料，經(jīng)過一定工藝把樹脂熔融，通過擠壓、延伸制成薄膜，然后進行紙化處理，賦予其天然植物纖維的白度、不透明度及印刷適性而得到的材料。一般合成紙分為兩大類：一類是纖維合成紙，另一類是薄膜系合成紙。

合成紙在外觀上與一般天然植物纖維紙沒有什么區(qū)別，薄膜系合成紙已經(jīng)打入高級印刷紙的市場，能夠適應多種印刷機。現(xiàn)在市場上所用的合成紙僅是指薄膜系合成紙。用合成紙印刷的書刊、廣告、說明書等如果不標明，一般消費者是看不出它與普通紙有什么區(qū)別的。

合成紙有優(yōu)良的印刷性能，在印刷時不會發(fā)生“斷紙”現(xiàn)象；合成紙的表面呈現(xiàn)極小的凹凸狀，對改善不透明性和印刷適性有很大幫助；合成紙圖像再現(xiàn)好，網(wǎng)點清晰，色調柔和，尺寸穩(wěn)定，不易老化。合成紙的印刷效果如圖3所示。值得注意的是，采用膠印印刷時，應采用專業(yè)的合成紙膠印油墨。

3.壓紋紙

（1）壓紋紙的特點

采用機械壓花或皺紙的方法，在紙或紙板的表面形成凹凸圖案。壓紋紙通過壓花來提高它的裝飾效果，使紙張更具質感。近年來，印刷用紙表面的壓紋愈來愈普遍，膠版紙、銅版紙、白板紙、白卡紙等彩色染色紙張在印刷前壓花（紋），作為“壓花印刷紙”，可大大提高紙張的檔次，也給紙張的銷售帶來了更高的附加值。許多用于軟包裝的紙張常采用印刷前或印刷后壓紋的方法，提高包裝裝潢的視覺效果,提高商品的價值。因此壓紋加工已成為紙張加工的一種重要方法。

（2）壓紋紙的加工方法

壓紋紙的加工方法有兩種。一為紙張生產(chǎn)后，以機械方式增加圖案，成為壓紋紙；二為平張原紙干透后，便放進壓紋機進一步加工，然后經(jīng)過兩個滾軸的對壓，其中一個滾軸刻有壓紋圖案，紙張經(jīng)過后便會壓印成紋。由于壓紋紙的紋理較深，因此通常僅壓印紙張的一面。

（3）壓花種類

壓花可以分為套版壓花和不套版壓花兩種。所謂套版壓花，就是按印花的花形，把印成的花形壓成凹凸形，使花紋鼓起來，可起美觀裝飾的作用。

不套版壓花，就是壓成的花紋與印花的花型沒有直接關系，這種壓花花紋種類很多。如布紋、斜布紋、直條紋、雅蓮網(wǎng)、橘子皮紋、直網(wǎng)紋、針網(wǎng)紋、蛋皮紋、麻袋紋、格子紋、皮革紋、頭皮紋、麻布紋、齒輪條紋等。這種不套印壓花廣泛用于壓花印刷紙、涂布書皮紙、漆皮紙、塑料合成紙、植物羊皮紙以及其他裝飾材料。

國產(chǎn)壓紋紙大部分是由膠版紙和白板紙壓成的。表面比較粗糙，有質感，表現(xiàn)力強，品種繁多。許多美術設計者都比較喜歡使用這類紙張，用此制作圖書或畫冊的封面、扉頁等來表達不同的個性。

4.花紋紙

設計師及印刷商不斷尋求別出心裁的設計風格，使作品脫穎而出。許多時候花紋紙就能使它們錦上添花。這類優(yōu)質的紙品手感柔軟，外觀華美，成品更富高貴氣質，令人賞心悅目?；y紙品種較多，各具特色，較普通紙檔次高?；y紙可以分為以下幾種：

（1）抄網(wǎng)紙

抄網(wǎng)是令紙張產(chǎn)生紋理質感的最傳統(tǒng)和常用的方法。這個工序一般加插在造紙過程中，濕紙張被放在兩張吸水軟絨布之間，絨布的線條紋理便會印在紙張上。這項工序分單面或雙面印紋。像剛古條紋紙等抄網(wǎng)紙的線條圖案若隱若現(xiàn)、質感柔和，有些進口的抄網(wǎng)紙均含有棉質，因此質感更柔和自然而且韌度十足，適宜包裝印刷。

（2）仿古效果紙

不少客戶及平面設計師對優(yōu)質、素色的非涂布紙情有獨鐘，最愛這類紙溫暖豐潤的感覺。此外，書籍出版商也要求較耐用的紙張，更希望紙質清爽硬挺，確保印刷效果穩(wěn)定一致。用仿古效果紙設計出的產(chǎn)品古樸、美觀、高雅。如圖7所示。

（3）摻雜物及特殊效果紙

環(huán)保潮流大行其道，斑點紙應運而生，為了達到天然再造的效果，紙漿分別加入了多種雜物。所摻雜質的分量、大小等都要控制得適宜，假如紙張的雜點數(shù)目太多，便會破壞圖文效果，太少則會給人粘臟的感覺?，F(xiàn)今市場上備有多種摻雜質的紙張供用戶選擇，有的環(huán)保再生紙加有礦石、飄雪、花瓣等雜質。其抄造技巧則包括在施膠過程中添加染料，使紙張形成斑點或營造羊皮紙效果。這類紙張深受消費者歡迎，更是各種證書、書籍封面及飯店菜譜及酒水單的首選。由于具備特殊效果的紙張外觀，設計師則經(jīng)常用于簡單的印刷品及枯燥無味類文稿印刷的首選紙，例如上市公司年度報告的各種財務報表等，它能使版面活躍起來，吸引眼球。

（4）非涂布花紋紙

印刷商和設計師都一致推崇美觀且手感良好的非涂布紙，為了使印刷品達到美好的視覺效果，更具有高檔華麗的感覺。非涂布抄網(wǎng)紋紙的自然質感和涂布紙的印刷適性效果兼收并蓄。這種紙的兩面均經(jīng)過特別處理，令紙的吸水率降低，以致印墨留在紙張表面，使油墨的質感效果更佳。而金屬珠光飾面系列紙，可隨著人眼觀看視角的不同而發(fā)生變化，印刷后的效果更佳。

（5）剛古紙

剛古品牌的特種紙，創(chuàng)于公元1888年，最初采用CONQUEROR倫敦城堡水印，直至20世紀90年代初才改為騎士加英文水印。這個饒有特色的水印舉世聞名，至今已成為高品質商業(yè)、書寫、印刷用紙的標志和代號，行銷全球80多個國家和地區(qū)，深受各地酒店、銀行、企業(yè)甚至政府機構喜愛。剛古紙分為貴族、滑面、紋路、概念、數(shù)碼等幾大類。

（6）“凝采”珠光花紋紙

紙張的色調可根據(jù)觀看角度的變化而產(chǎn)生不同的色彩感覺。它的光澤是由光線彌散折射到紙張表面而形成，具有“閃銀”效果，因此印刷具有金屬特質的圖案將會非常出色。它適合制作各類高檔精美富有現(xiàn)代氣息的時尚印刷品。高檔圖書的封面或精裝書的書殼。

紙面平順亮滑，適合各類印刷工藝及加工手段，如四色膠印、軋切、燙印等。

建議采用氧化結膜干燥型油墨，油墨的光澤度可能會不如紙張本身的光澤度。

（7）“星采”金屬花紋紙

金屬“星采”花紋紙是一種突破傳統(tǒng)、全新概念的藝術紙。它不僅保持了高級紙張所固有的經(jīng)典與美感，還獨具創(chuàng)意地擁有正反雙面的金屬色調，華貴而不俗氣，穩(wěn)重而不張揚，使其顯現(xiàn)出迥異于一般藝術紙的強烈氣質。

金屬“星采”由于采用了新工藝，其金屬特質絕不脫落，紙面爽滑，反而為印刷效果增添了無窮的魄力，它適用于各類印刷技術及特殊工藝，尤其是燙印工藝的表現(xiàn)。印刷時建議網(wǎng)線在130～150線/英寸，在深色金屬花紋紙上印刷時應將墨色加重。

金屬“星采”可制作各種高檔印刷品，如用做產(chǎn)品樣本的紙張、年報和書籍的封面及供各種包裝盒使用。

（8）金紙

金紙與傳統(tǒng)金箔具有質的差別，傳統(tǒng)金箔只能借助于透明材質形成印刷品，不能直接著色印刷。用24K黃金為材料，運用納米高科技研制的金紙，既能使彩色圖像直接印刷于黃金之上，又能保留黃金的風采與性能，具有抗氧化、抗變色、防潮、防蛀的特性，避免了傳統(tǒng)紙張書籍易霉變和蟲蛀的缺點，理論上可存放萬年之久。《中華盛世》所用金紙是最新研制的新一代產(chǎn)品，具有更高的科技含量和文化含量，其表狀更類似古代宣紙與新聞報紙，特別是其阻燃性首次獲得重大突破。正文20個金版以《經(jīng)濟日報》版式四色印刷，圖文并茂，共計近16萬字，300張人物、風光等金版圖片，金紙用量和版面之大前所未有，這在金版印刷史上規(guī)?？涨?。

另外，特種紙除了不同的紙張類型以外，也被染成各種不同的顏色，裝飾效果非常強。特種紙有許多優(yōu)越性，但特種紙也有美中不足之處。

第一，價格較貴。普通的壓紋紙要比同定量的同類紙張貴很多，因此大批量用壓紋紙印刷的畫冊因價格因素客戶不能承受，所以一般只用于封面或重要資料的設計及印刷。

第二，大多數(shù)特種紙的吸收性好、滲透力強，但因有凹凸不平的紋路，使得在印刷時油墨滲透在縫隙中，特別是大面積的實地版，很難干燥，容易粘臟。在印刷四色疊印的人物圖像時，調子比較沉悶。遇到不喜歡軟調子的消費者不理解為什么特種紙印刷出來的產(chǎn)品顏色不夠鮮艷的情況時，在采用特種紙印刷時，一定要把印刷效果的問題與客戶溝通，以免造成不必要的損失。

第三，有色特種紙在印刷時，要注意深色的特種紙張表面是不能印四色圖像的。只能印刷金屬光澤或專色調配的油墨，如金、銀、專色等。

如在淺米色、淺綠色、淺藍色、淺粉色等淺色調特種紙的表面印刷四色網(wǎng)目調圖像，就會出現(xiàn)偏色的現(xiàn)象，一般情況調子會偏向紙張表面的顏色。因此，設計時最好不要使用有顏色的紙張印刷網(wǎng)目調圖像。但如果能正確使用不同風格和不同顏色的特種紙設計出的作品，會有意想不到的特殊效果，會為您的作品錦上添花，增色不少。

第四，在特種紙表面采用各種印后加工的方法也會產(chǎn)生不同的風格。如在特種紙表面燙印和凹凸壓印等，都是非常好的。

結束語

特種紙的種類繁多，是各種特殊用途紙或藝術紙的統(tǒng)稱，而現(xiàn)在銷售商則將壓紋紙等藝術紙張統(tǒng)稱為特種紙，主要是為了簡化品種繁多而造成的名詞混亂。設計師和印刷廠選用時要特別注意，有時品種上一點不同，其價格上的差別是很大的，無論是普通紙張，還是特種紙，其表面都有不同的紋理，人們對光滑、粗糙、細膩、潔白的感覺是各不相同的，我們可以根據(jù)承印物的表面性質做出不同的選擇，設計出符合潮流的、個性化的、風格迥異的作品，來展現(xiàn)設計的主題，使印品具有實用性和美觀性。